ナポリ郊外のポッツオーリで母親と妹とともに幼少期を過ごした後、1949 年に 2 つの美人賞に参加し、母親とともにチネチッタの巨大な映画「クオ・ヴァディス?」のエキストラとしてデビューしました。 （M.リロイ、1951年）。彼女はソフィア・ラザロという名前で写真小説で活動し、同じ名前で11の人気メロドラマやコメディに出演した。彼を消してください... し！もし ！ （ヴィットリオ・メッツとマルチェロ・マルケージ、1951年）。ゾロの相続人（M.ソルダーティ、1952年）。白人奴隷貿易（L. Comencini、同上）。ラ・ファリタ (チェーザレ・ベルラッキ、同上)。彼女は最終的に、贅沢なブルネットとしての彼女の美しさを明らかにしたエキゾチックな冒険映画『アフリカの海の下』（『アフリカのソット・イ・マリ』、ジョバンニ・ロッカルディ、1953年）でソフィア・ローレンという名前を採用しました。クレメンテ・フラカッシ（同上）のオペラ映画『アイーダ』での役を演じた後、プロデューサーのカルロ・ポンティの目に留まり、ポンティは彼女を雇い、一連の映画に「出演」させた。ガレリア（1953）。もう 1 つの大成功を収めたコメディ、Gaietés de laCorrectnelle (Un giorno in pretura、Steno、同上)、ミュージカル Carrousel Fantastique (Ettore Giannini、1954)、および Some Steps in Life (A. Blasetti、同上) のエピソードです。 。歴史的茶番劇『クレオパトラと二夜』（Due notti con Cleopatra、M. Mattoli、1953年）で彼女が引き受けたエロティックな役は、彼女の裸で挑発的な胸の露出で有名であり続けた。ポンティ、ザヴァッティーニ、デ・シーカはその後、『ナポリの黄金』（1954年）のクレジットエピソード「ピッツェ」で彼女にぴったりのキャラクターを作成した。彼女は男性を誘惑する下品で魅惑的な「ピッツァイオラ」である。彼女の性神話はすでに並外れた力で主張されており、当時のもう一人の歌姫、ジーナ・ロロブリジーダに匹敵しました。今後、彼女とカルロ・ポンティは、彼女の急速なスターとしてのキャリアを意識的に計画します。それはますます、イタリアだけでなく世界中のあらゆる市場で使用できるエレガントな新古典主義の美しさに変わりつつあります。彼女の次の映画では、人気を博したキャラクターを繰り返し演じました。残念ながら、あなたは悪党です（ブラセッティ、同上）。そこで彼女はマルチェロ・マストロヤンニと見事に「うまくいっている」カップルを形成しています。金星のサイン（D. Risi、同上）。 『Over the Mills』（M. Camerini、同上）、再びマストロヤンニと。パン、愛、それでいい（リシ、同上）。彼女は、この人気シリーズの無数のアバターで、デ・シーカと並んでライバルのロロブリジーダに代わっています。女性になるチャンス（La fortuna di essere donna、ブラセッティ、アイダホ州）、再びマストロヤンニと並んで、後で再会することになる。メキシコでカルロ・ポンティと結婚した後、彼女のハリウッドでのキャリアは、スタンリー・クレイマー監督の壮大な戦争映画『プライドと情熱』(1957) で始まり、その後 2 本の冒険映画、『シャドウ・オン・ザ・シー』(J. ネグレスコ、同上) と、消えた都市 (H. ハサウェイ、同上)。彼女は特定の情熱的なメロドラマでスタイルと役割を変えます。「楡の下の欲望」（D.マン、1958）。ザ・キー（C.リード、同上、イギリスで撮影）。 『ブラック・オーキッド』（M. リット、1959 年）、そして『幸福のはしけ』（M. シェイベルソン、1958 年）では洗練されたコメディに取り組んでいます。一種の雌犬（S. ルメット、1959）。 『ピンクタイツの悪魔』（1960年）は、ジョージ・キューカー監督のおかげで彼女の最も輝かしい役のひとつとなった。 『法廷のスキャンダル』（M. カーティス、同上）と『ナポリで起こった』（M. シェイベルソン、同上）では、原点回帰しながらも、アメリカ向けに、また「キング・オブ・ハリウッド」自身と並行して再発明された文脈で描かれています。 、クラーク・ゲーブル。イギリスのコメディ『億万長者』（A. アスキス、同上）の後、彼女はアンソニー・マン監督の歴史映画『Le Cid』（1961 年）をスペインで撮影し、彼女の磁力を利用しました。ヴィットリオ・デ・シーカは彼女をイタリアに呼び戻し、彼女にオスカー賞を獲得した役を与えた。『La ciociara』（1960年）、そこで彼女はモラヴィアの小説から取られた人物（戦争に苦しむ貧しい母親）を信念を持って演じた。デ・シーカは、エピソード『ラ・リファ・デ・ボッカッチョ70』（1962年）で、初期の役を彷彿とさせる役柄でこの作品を再度修正し、さらに数回監督した。昨日、今日、そして明日 (1963)。イタリアの結婚式 (1964)。 『Les Fleurs du soleil』（1970 年）と彼の最後のメロドラマ『Le Voyage』（1974 年）。民間伝承と洗練の中間のような彼女のキャラクターは、マン (『ローマ帝国の滅亡』、1964 年)、スタンリー ドーネン (『アラベスク』、1966 年)、フランチェスコ ロージ (『貴婦人』、騎士、1967年）、チャップリン（香港伯爵夫人、同上）、ラトゥアダ（良い隠れ家、1972年）、エットーレ・スコラ（特別な日、1975年）。 1975年以降、彼女が出演した映画は凡庸だったにもかかわらず（1981年にはアメリカのテレビ向けの一種の自伝で、彼女は母親の役と若い頃の自分の役を演じた）、彼女の神話はそのまま残っている。真実であるが、彼女の性的非難があまりにも頻繁に浄化されたとしても、彼女はマストロヤンニとの驚くべき「デュエット」（特別な日）で、マグナーニの足跡をたどることもできることを証明した。ディノ・リージ監督の1988年、彼女はテレビシリーズ『ラ・チョシアラ』でオスカーを獲得した役を再演した。
