1940年代の終わり頃、当時熱心で高く評価されていた一連の映画（最高傑作は1949年の『チャンピオン・M・ロブソン』と1952年の『汽笛は三度汽笛を吹く』F・ジンネマン）の最初のプロデューサー、スタンリー・クレイマーが始めた。 1955年に『Not as a Stranger』を監督。善意に満ちているが、個人的な必要性よりも話題性のために映画を作るスタンリー・クレイマーは、善意によってインスピレーションの欠如を隠すことができないことを最もよく証明している。その男はフレンドリーで誠実ですが、才能がないことがよくあります。最も低いものでは、学生の反乱に関するありそうもないごった煮である『RPM』(1970) が見つかります。上の階にはクレイマーの軽い映画があり、時々奇妙に感動しているようです：それは狂気、狂気、狂気の世界、1963）またはオクラホマのブラックゴールド（オクラホマ原油、1973）は笑顔で退屈することはありません。最後に、1965 年の『愚者の船』や 1977 年の『ドミノ・プリンシプル』のような、不器用に注目を集めたハイブリッド作品がいくつかあります。実際、クレイマーの映画がアメリカ映画の歴史にしばしば刻まれてきたとしたら、それは今ではそれが目的であったことがわかります。本質的な性質とは全く別の理由で。 『The Defiant One』（1958 年）には、人種的なタブーを破るというメリットがありました。 『最後の海岸』（オン・ザ・ビーチ、1959 年）は、原子爆発によって凍りついた無人都市の美しい映像をサム・リービットに借りました。ニュルンベルク判決（1961年）では、スペンサー・トレーシーとマレーネ・ディートリッヒの間で微妙な感情のやりとりが可能となった。そして、美しい無意識でドアをこじ開けた1967年の『ディナーに誰が来るか推測する』は、スペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンが、他の誰よりもドリンクからイチゴのシャーベットを味わう方法を知っていたため、私たちの記憶に残るでしょう。
