彼はバイオリンを研究し、ユニバーサルのディレクターであるカール・レムルが映画館で働くことを申し出たとき、生き残るのが難しい。これが1922年にウィリアム・ワイラーが職業に参入した方法です。長い間シリーズ映画を作った後、彼はますます野心的な作品で1930年代初頭に際立っていました。彼の評判は、サミュエル・ゴールドウィンとのコラボレーション（1936年から1946年までの8つの映画）とのコラボレーションの時点で頂点に達しています。ウィリアム・ワイラーのフィルモグラフィーでは、最高の品質の兆候の下に配置されているため、最悪の肩をこすります。さらに、最良のものと最悪は常に予想される場所ではありません。また、映画製作者が責任を負うものを確実に確立することは困難です。主題、俳優、および映画のすべての技術的および芸術的要素に対するその要件は、本質的に、この用語が資質と限界を想定しているすべての職人にします。このジャンルは重要ではありません。西洋人とメロドラマの両方を成功させ、見逃す可能性があります。しかし、コメディでの彼の試みの体系的な失敗（ローマンホリデー、1953年、何百万ドルを盗む方法、1966年）に注意する必要があります。シリアルウエスタンのユニバーサルにクラスを作成した後、このようなことは、話すことの初めに、一連の基準よりも正しく成功しようとしました。日常と野心の間に配置されたTummoilとHell's Heroes（1930）は、堅実な資産を明らかにしています。ワイラーがこのジャンルに戻ったとき、それは常にその限界までそれを着ることです。 DésertCavalier（1940）は間違いなく「Surwestern」の極端な終点を表しており、それを超えて回路主義または厳格な抽象化のいずれかで沈みます。しかし、グレートアウトドアの失敗（1958）は、西洋の伝統的な成分を体系的に膨らませる危険性を明確に示しています。これは、彼の最初の野心的な映画、Divided（1932）Divided（1932）から。それ以来、彼はしばしば閉鎖されています。時々、彼の女性キャラクターの彼の議論の余地のない知性は、彼が特定の学者から調和して「離陸」することを可能にします：マーガレット・サラバンは良い妖精に恵みと幸福を与えます。 ; 1940年、1941年）、またはオリビア・デ・ハビランドが相続人であるこの微妙な絵画（1949年、スクリーン上で最も正当なレクリエーションの1つ）一方、MGMはマダム・ミニバー（1942）でショットを撃ちます。さらに、フォローするのは楽しいように、ワイラーはスターシステムのコードを逃れる方法をほとんど知らないように見えます。したがって、彼の最高の映画はドジュワース（1936）で、ウォルター・ヒューストンが輝いている面白い女の子（1968）で、バーブラ・ストライサンドは簡単に一掃され、見事な絶望的な愛（1952年）を通り抜け、ローレンス・オリビエとジェニファー・ジョーンズがよく務めています。ワイラーは、脚本や写真のように俳優に大きく依存しています。 3人（1936）の失敗を比較することだけです。リリアン・ヘルマン・ザ・チルドレンズ・アワーによる劇の大虐殺で、彼はレズビアン主義のテーマを迂回しようとしました。部屋に。同様に、1936年から1946年までの彼の映画の多くは、グレッグ・トーランドの傑作が私たちの人生で最も美しい年であり、彼のスタイルから完全に代表されることなく、存在しないことは否定できません。そして彼の才能だけでなく、時代が強く吹く彼の映画の唯一の映画でもあります。ウィリアム・ワイラーが著者ではない場合、彼は無視できる職人ではありません。
