31 年経った今でも、『フルメタル ジャケット』は戦争映画の宝石として残っています。
1987 年に公開された、偉大な映画の最後から 2 番目の映画スタンリー・キューブリックこの作品は残忍な反軍国主義者の銃撃戦でありながら、奇妙で中毒性のある魅力的な側面を持っています。このユニークな作品の材料は次のとおりです。
教官軍曹のカルトレプリカ
「おまえたちは地球上の生命のレベルゼロだ。人間ですらない、この野郎！ただの植物の野郎、両生類のクソ野郎だ！俺は牛の皮だから、お前らは俺を嫌うだろう…」でも、あなたが私を憎めば嫌うほど、私は牛ですが、ここでは人種的な偏見はありません。リタルもイップスもメティックも、ここではお前ら全員がただのクソ野郎だ。: の最初の部分の場合フルメタルジャケットパリス島の軍事キャンプでの若い新兵のグループの訓練を描いた映画は非常に印象的なものだが、これは主にハートマン教官軍曹のキャラクターが、自分の指揮下に入る将来の海兵隊員に向けて叫ぶ抑制のない侮辱によるものである。出演者ロナルド・リー・アーメイ元米陸軍軍曹であり、登場人物の攻撃的なセリフを自ら書いたハートマンは、悲劇的であると同時に面白くもある、戦争映画の中でもユニークな人物です。最初に映画のテクニカルアドバイザーとして採用されましたが、R・リー・アーメイ俳優のオーディション中に即興で行われた侮辱は非常に多様だったので、スタンリー・キューブリック彼はあらゆる可能性を無視して彼にその役をオファーすることを決意した。彼は74歳で亡くなったばかりだ。
戦争について考える
直接的で直感的なイメージを作り出すことができる（ここでは銃器の取り扱いが男根と自慰行為の視覚に公然と同化されている）。フルメタルジャケットそれにもかかわらず、ベトナム戦争を非常に遠ざけています。紛争をテーマにした象徴的なアメリカ映画の公開からほぼ 10 年後 (地獄の果てへの旅1978年か地獄の黙示録1979 年）、この 80 年代バージョンは純粋なリアリズムを拒否し、キューブリックが始めた軍事組織への批判を継続することを好みます。栄光の道(1957)、フォラモール博士(1964) 他バリー・リンドン（1975年）第2部に演劇性と感傷的なミニマリズムの雰囲気を与えることで。スペインからヤシの木を、香港からプラスチックの木を持ち込んで、イギリスでベトナムの戦地を再現し、スタンリー・キューブリック意図的に人工的な効果を利用しており、とりわけ主人公（フランス語で「ギニョル」）の目を通して、兵士の教化と彼らの自由意志の消滅という戦略が徐々にどのように行われるかを示している。「『もう戦争はあってはならない』と言うだけの戦争映画を作るのでは不十分だ。将軍たちも同意している。他に何かがある」とキューブリックは発表会で説明した。実際、この映画は、登場する兵士の英雄化や彼らの行動の美化を完全に拒否することで、人間の集団を彼ら自身の人間性から容赦なく遠ざけるメカニズムについて、より普遍的かつ一般的な考察を提供している。
パワーアップしたサウンドトラック
よくあることですが、スタンリー・キューブリック, 画像が発揮する力において音楽は大きな役割を果たしています。の優れたサウンドトラックフルメタルジャケット1960 年代の輝かしいヒット曲をミックスするという特殊性を持っています ("愛のチャペル」のディキシー・カップスまたは "このブーツは歩くために作られたんですか？」のナンシー・シナトラ) という仮名で作曲された暗くて窒息するようなオリジナルのメロディーにアビゲイル・ミード、パーヴィヴィアン・キューブリック, スタンリーの娘。彼を率いて」こんにちはベトナム」のジョニー・ライトたとえば、この映画は頭を剃られたボランティアの新兵たちの映像で始まり、不穏で金属的なタイトルとは大きく対照的である。レナード」これは、グロス・バレインのキャラクターの殺人的な狂気への移行を示す有名なトイレのシーケンスを伴います。この映画にすべての興味を与え、また主人公ギニョルの意識にも宿る、対立する者の同盟。殺すために生まれてきた」ヘルメットにはかぶっているが、バッジをつけている」平和と愛」まるで彼が統合失調症の犠牲者であり、無邪気と暴力、平和と戦争、愛と憎しみの間の不可能なバランスの囚人であるかのように。
ル・キャスティング
海兵隊が受けた過酷な軍事訓練の目的が兵士の人格を剥奪し、彼らの本名があだ名の陰に隠れてしまうのであれば、海兵隊が選んだ若い俳優たちは、スタンリー・キューブリック彼らは、自分たちで表紙を飾るスターを探すというよりも、グループ精神の強いこのプロジェクトに完璧に溶け込むことができた。訓練軍曹のカリスマ性の裏にあるのは、R・リー・アーメイ（映画の途中で突然消えます）このように姿を現しますマシュー・モディーン知識人の外見をした兵士である「ギニョル」（オリジナル版では「ジョーカー」）の役で、彼は戦いに出発する前にベトナムに到着したとき、自分がジャーナリストであることに気づきました。冷静ではありますが、彼のパフォーマンスは、より突飛なパフォーマンスを補完します。ヴィンセント・ドノフリオ彼は、鎮痛剤のビッグ・ホエールの役で、悲しみに暮れる犠牲者を演じた後、本物のサイコパス的なしかめっ面を硬化させて見せ、銃を手に、復讐に満ちた笑みを浮かべ、目をつり上げた中心的なシークエンスでセンセーションを巻き起こし、人間の狂気の化身となる。 。
スーパーカット: スタンリー・キューブリックのお気に入りの映画
オリジナルの構造
それはスクープではありません、のフィルモグラフィースタンリー・キューブリックすべての映画が互いにコミュニケーションしているように見える見事な一貫性を形成しており、それが彼らのビジョンを尽きることのないものにしています。兵士を条件付けする技術が最初に語られたとしたら、フルメタルジャケットで描かれている、物議を醸している犯罪者を更生させる方法を指します。時計仕掛けのオレンジ、映画はまた、映画製作者によって確立された対称性の魅力的な規則に従っています。同じ長さの 2 つの部分に分かれたプロットは、たとえば、次のようなシナリオを思い出させます。バリー・リンドンまたはアイズ ワイド シャット、また、第 2 部が第 1 部によってたどられた物語の道を別の角度から照らして再現するという構造によって特徴付けられます。の構造フルメタルジャケットこのように、集会の歌で始まり、葬儀と絶望的な哀歌で終わるという効果があり、そこでジョーカーの兵士は彼が間違いなく戦争に慣れていることを証明します。この意味で、この映画の無実のアイデアを完成させる狙撃のシーケンスは、この映画製作者の作品の中で最も強力なものの1つとして際立っています。
