クマはいない

アッバス・キアロスタミの元アシスタント（そしてクマはいない大きく反響するチェリー味）、ジャファル・パナヒは常に妥協の道を拒否してきました。彼の長編映画の中で、最初の 1 本だけが、白い風船、検閲ビザを受け取りました。 1997 年以降、彼のすべての映画は彼の国で劇場へのアクセスを剥奪されました。したがって、パナヒの作品は他の映画製作者の援助により国際映画祭で上映され、イラン国内で密かに流通している。彼が選んだ方法は、静かに秘密にする方法だった。彼の家での撮影（これは映画ではありません、パルデ）またはテヘランの通りを走る車の中で（タクシーTすばらしい）、彼はこれらの制限の中でより創造的になる方法を見つけました。

そして迎えた2022年の夏。クマはいないパナヒ氏はその数週間前、イラン政府に対するプロパガンダの罪で告発され、懲役6年の判決を言い渡されたばかりだったところ、モストラで上映された。上映前からこの映画は非常に強いエネルギーを帯びていました。それを見るとさらに明らかです。すべてはカフェから始まります。ウェイトレスのザラは夫のバクティアルを見つける。何年も待った後、彼はついに盗まれたパスポートを手に入れることができました。これにより、ザラはヨーロッパに到達し、イラン政権から逃れることができるようになります...一方、彼はもう少し待つ必要があります。夫婦は口論を始めます。彼女は彼と離れたくないのですが、彼は彼女に彼を待たずに立ち去るように頼みます。そして突然、「CUT」が鳴り響きます。上がるのはパナヒの声だ。彼は撮影中の映画を遠隔操作し、ビデオ会議を通じてトルコでシーンを監督するアシスタントに指示を与えている。パナヒはイランの孤立した村に滞在し（領土を離れることは禁じられている）、できる限り最善を尽くして映画を制作している。接続が悪いため、映画製作者は電話を切らざるを得ません。彼は部屋を出て、住民が結婚式の準備をしている村に出ます。映画製作者は通りを歩き回り、散歩の写真を何枚かランダムに撮ります。その後、夜間の完全に違法な旅行中に、パニックに陥った若い女性が彼の車に身を投げて彼を止めました。彼女は彼に、彼が撮った写真を削除するように頼みました。彼女が他の男と約束している間に、彼女と彼女の恋人を奪ったでしょう。 「写真が出回ったら大惨事になるよ…」

このようにして、すべてが混乱するこの素晴らしい映画が始まります。現実、映画、フィクション。パナヒの監禁は、文字通りにも比喩的にも、この非常にメタテクスト的な作品を育み、間違いなく作者の最も政治的で絶望的な映画である。基本的に、映画製作者が戦っているのは、全体主義システムが私たちを統合させた障壁です。ある時、イランの夜の山で道に迷ったジャファールは、目と鼻の先のトルコに目を向ける。彼が友人に国境はどこなのか尋ねると、友人は彼が立っている正確な地点、つまり一種の泥塚を示した。パナヒは、あたかもこの想像上の点が限界ではなく、むち打ち症であるかのように、すぐに足早に後退した。クマはいない境界線についてのみ話します。現実とフィクションの間、善と悪の間、伝統と現代の間、そして明らかに国家間、ひいては自由と抑圧の間。パナヒ氏が痛ましいシーンの中で語っているのは、国境は法的、地理的、政治的なものだけではないということだ。それはまた、個人と社会に自然に課せられ、構築された心理的制限でもあります...そしてこれに対して、世界中のすべての映画は何もできないとアーティストは付け加えました。