最初の批判
タイトルはミシェル・フーコーとルネ・アリオを指しますが、シリルはピエール・リヴィエールではなく、家族を殺しませんでした。それは反対です。彼の戦いは、家族の農場を立て続けることです。小さな搾取はあまりにも壊れやすいので、最も強い人だけが生き残る農業の世界とは互換性がありません。ロドルフ・マルコーニ（機密ラガーフェルド）偶然ビーチでシリルに会いました。その後、若い男は水に入るのをためらいました。彼らはお互いを知るようになりました。そこから肖像画のアイデアが生まれました。それ以来、私たちはこれを知っています - 少なくとも - 小さな農民、農業の世界とその苦しみの成功は「映画を作る」ことができます。私たちのような西洋人はいません。地球に代わって）。このドキュメンタリーがエキサイティングなところでは、とりわけキャラクター、彼に興味を持っていること、彼のジェスチャー、彼の欲望に伴う彼の撮影の方法です（眠りに落ちる前の夕方に彼のラップトップ画面で誤った盗みになると思います） 、彼の個人的な戦い...若い男を形作り、一種のフライトでボランティアをします。人生は圧倒され、挽いています。シリルは選択が可能であることを忘れていたようです。マルコーニが彼が完全に濡れるのをためらうことに遭遇したとき、それはおそらく彼が感じたことであり、この内なる脆弱性は達成されることを妨げます。シリルは夜明けに起き、牛の世話をします。彼は基本的に、これらすべてがはかないものであるが、彼はしがみついていることを知っています。それは美しい、感動的です。シリルは農民であり、彼は彼を孤独な男にします。