ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ

批評的にも商業的にも成功を収めてから 5 年が経った今、何が残っているのかジョーカー?質問をするのは次の社説の題材を探している映画ジャーナリストではなく、トッド・フィリップスとホアキン・フェニックス自身だ。ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ、続編はほぼ完全に最初の映画の出来事を焼き直すことに専念しています。これがジョーカー2ミュージカルコメディとして発表されたが、前作で金獅子賞とオスカー賞をそれぞれ受賞し、爆発的な興行収入を獲得した監督と俳優による、ちょっとクレイジーでユニークな派手なプロポーズに期待が高まる作品だった。 （収益は10億ドル以上）、したがって、ほとんどすべてのものを買う余裕があります。

失敗：ジョーカー2凍えるようなシャワーのように感じる。その結果はあまりにも単調で、アイデアも欲望もエネルギーも空虚で、あたかもトッド・フィリップスとホアキン・フェニックスが突然別れを決意したかのように、この道からの逸脱は自己破壊的な衝動の結果ではないかと疑ってしまいそうになる。彼らの成功を利用するのではなく、彼らの儲かる関係を妨害するためのおもちゃです。基本的に、彼らの特攻ピエロのキャラクターが行うであろうことを行うには、進路にあるすべてのものを爆破し、その後、口元に笑みを浮かべながら大火によって残された廃墟を熟考することです。タイトルの「フォリー・ア・ドゥ」もまた、映画監督と俳優のそれなのかもしれない。

いずれにしても、本作ほど第 2 話が第 1 作の記憶に焼き付いているのは珍しいでしょう。の話フォリ・ア・ドゥアーサー・フレック（フェニックス）の裁判を中心に展開。ジョーカー 1、そしてハーベイ・デントという名の若い検察官が電気椅子で焼かれるのを見たいと思っていると。スペクタクル正義とスペクタクル正義についての「省察」を目的として、サブキャラクター（証人席での行進に招待された）の助けを借りて、前作の最も顕著な事実を蒸し返す、長く暗い裁判映画を生み出す議論。フレックの狂気への疑問 - 彼は本当に悪魔のような影武者に取り憑かれた「分裂した」男なのか、それともただの欲求不満の興行師が、自分の狂気を大げさに演じて映画界の賞賛を得ようとしているだけなのか。 群衆 ？

フレックの狂気を分析することは、最初の映画、あるいはむしろこの映画の受容に対して鏡をかざすことである。インセルまたは大量殺人者。トッド・フィリップスは明らかにこの批判を非常に真剣に受け止め、反対方向に全速力で逃げようとしたが、ここでは暴力と扇動的なスペクタクルを熱望する観客としての私たちの基本的な本能を刺激しないように細心の注意を払い、特に美化しないように注意した。彼のアンチヒーロー。ちょっとした症候群ですマグナムフォース(2番目のハリー警部、クリント・イーストウッドが演じたと思われるファシスト警官のキャラクターを解体した）、しかしその後、マグナムフォース完全にぐったりしている。以上フォリ・ア・ドゥ、登場人物たちは、アーサー・フレックの虐待を回想するテレビ映画を思い出させ、その放送は、ゴッサムの狂った社会から疎外された人々の目にジョーカーをポップスターにすることに貢献しただろう - 私たちは結局、このテレビ映画が嘆かわしいカブであることを理解することになる。現時点では、トッド・フィリップスが自己批判の対象なのか、純粋な自己嫌悪の対象なのかはもはやわかりません。

この映画の中で、フレックにアナーキストのエンターテイナーとしての性質を受け入れるよう勧めた唯一の登場人物は、アーカム・アサイラムの患者たちに行われる歌のレッスンでフレックが出会うハーレイ・クイン（レディー・ガガ）である。ガガはいつもの「ブラック・バーレスク」スタイルでOK、半分ムーラン・ルージュ、半分アメリカン ホラー ストーリーですが、ミュージカルコメディという点では、フォリ・ア・ドゥ悲しいです。すでに言われているように、ジョーカー2の形でミュージカル、では、なぜこのレベルでそれほど小さなことで満足するのでしょうか？トッド・フィリップスは、撮影時間の4分の3を、シナトラらによるジャジーなスタンダードを邪悪な声でカバーするフェニックスの撮影や、60年代のバラエティ番組のありふれたパスティーシュでガガの反対側でいくつかのダンスステップをスケッチすることに制限している。

撮影監督のローレンス・シャーが言及した事実を思い返すと、私たちは窒息しそうになる。お気に入りコッポラによるこの映画の影響の 1 つとして、彼の魔法のようなベガシアンの輝きが見られます (最後のショットで漠然とそれを示唆しています)。そして、フェニックスが歌い始めるとすぐに私たちは席で固まり、彼がアーカムの青白いネオンの光の下で「Bewitched」または「For one in my life」を殺すのに次の5分間を費やすつもりであることを理解しました。全員がステージ上でヴィンセント・ミネリのこの言葉は、彼の伝説的なマントラであるため、慎重に引用されています。世界は舞台 / 舞台は世界» それはジョーカーの信条である可能性があるが、それはジョーカーについて理論化しようとする映画の義務的な一節、ほとんどクリームパイであるためでもある。ミュージカル。この参考文献は非常に学術的だが、大部分を模倣してきた映画制作者からすれば驚くべきことではない。人形たちのワルツなどタクシー運転手でジョーカーまず名前から。これにより、この続編に魅力が欠けていることを説明するための最後の仮説が得られます。芸術的な切腹でも、道徳的な悔い改めでもなく、それは単にインスピレーションの大きな崩壊の結果だろう – マーティン・スコセッシは映画を作ったことがないパンティンズのワルツ 2またはからタクシー運転手2, 今回、トッド・フィリップスには真似できる映画がなかった。