今週映画館で見るべき映画、見ないべき映画。
夫婦の経済状況***
の/ヨアヒム・ラフォセ
タイトルは誤解を招きます:ヨアヒム・ラフォセで検索しないでください夫婦の経済状況二人の人間の関係について理論化し、普遍性を表現すること。ニュース記事から始まった2本の映画の後（正気を失うこと、ホワイトナイツ）最終的にまったく別のことを伝えるために、ラフォスはあきらめます夫婦の経済状況古典的なナレーションと始まりと中間の終わりの構造で、ベレニス・ベジョとセドリック・カーンがステディカムで撮影された大きく柔軟で突き抜けるようなシーケンスショットを使用して愛の終わりの圧倒的な感情を表現することを好みました。決してヒステリーになることはなく、屈辱的な沈黙の中で、言われなかった小さな、ささいな、そして悲しいしぐさの中で、二人の俳優は恐るべきものであり、メートル・ギムズの「ベラ」の音に合わせた悲痛なクライマックスは、人を戸惑わせます。シルベストル・ピカール
SOSファントーム**
の/ポール・フェイグ
恐れるには理由がありました。とても怖いです。まず第一に、一般的な意見ではすでに喜ばせるすべての資産を備えていた「アンタッチャブル」な80年代の古典をリメイクするというアイデアが、机上ではあまり意味がなかったからだ。そして、現代性の影響で、翻案作業は単純に100％女性キャストを集めるだけとなった。マッチョなハリウッド業界における素晴らしい挑戦だが、芸術的な議論は、うーん…、かなり薄い。 YouTube 史上最も嫌われている予告編を追加します...これは、このリメイクの品質を示すものではありませんでした。
しかし、ついに映画が完成しました。そして、タダム：それはかなり嬉しいです。このリメイクの強みはまさにそのキャスティングです。の女王たちSNLそこにいる：メリッサ・マッカーシー、クリステン・ウィグ、ケイト・マッキノンなどレスリー・ジョーンズコメディを痛烈、滑稽、または洗練されたユーモアの高みに引き上げます。 4人の相性は完璧です女性それぞれが独自のコメディスタイルと演出を持っています。ポール・フェイグ女優たちが存在できるよう、十分な自由を女優たちに残しています。フェイグはリズム感と洗練さを発揮し、それはしばしば楽しいものです（しかし時には奇妙すぎてうまくいかないこともあります）。明らかに、ためらう瞬間（セントラルパークでのフィナーレ）や怠惰なカメオ出演がいくつかあります。そして、フェイグはオリジナルを尊重しすぎて、最初の作品から完全に解放されたかったのではないかという印象です。ゴーストバスター（スライムから歌、車まですべてがそこにあります）。あまりオリジナルではないかもしれません。しかし、この新しいゴーストバスターようやく成功しました。それは良いことです。ピエール・ラン
ジェイソン・ボーン**
の/ポール・グリーングラス
ジェイソン・ボーンがようやく記憶を取り戻したとき、私たちはジェイソン・ボーンのもとを去りました。私たちは彼があらゆるものから遠く離れ、CIAの僻地から遠く離れた東の国に引きこもり、平和な生活を送ることを決意しているのを見つけます。しかし、トレッドストーン計画の設計において父親が暗い役割を果たしていたことをニキが発見すると、ジェイソンは軍務に復帰し、2人の手ごわい敵と対峙することを余儀なくされる。カッセル演じる殺人者「ザ・アセット」と、トミー・リー・ジョーンズ。マット・デイモンとポール・グリーングラスがバッジを提出してからほぼ10年が経過した。世界も映画も一変した10年。デイモンは、ヒットするためにもはや物語を必要としない、Aリストスターとしての地位を確立しました。アクション映画（より工業化され、スーパーヒーローが登場する）は、もはやグリーングラスが彼の 2 つの作品の調整に貢献したものとはあまり関係がありません。そして、9月11日以降の被害妄想は、あらゆる場所で、そしてどんな形であれ襲う盲目的なテロと結びついた経済危機に取って代わられた。
したがって、私たちは、大ヒット作の新しい美的地平に合わせてスタイルを変更する (または再度修正する) か、シリーズの政治的側面を更新するかを選択する必要がありました。グリーングラスとデイモンは明らかに前者を支持した。非常に象徴的な方法で、脚本には編集者と監督が自分たちのスタイルにストーリーを置くことを意識的に想定しているかのように署名されており、今のところそれは変わっていません。迫力があり、現実的で直感的なグリーングラスのカメラは、常に登場人物や場所をその場で捉えます。印象的ですね。とても。特に、ボーンがデモの最中に殺人犯から逃げようとする冒頭のシーンではそうだ。しかし、これに相当するのは、2016年のニュースをカバーする2004年の映画を観たときの印象だ。なぜなら、グリーングラスとデイモンは、2000年代の記憶喪失エージェントとの関連性を少しでも復元しようとしたからである。ボーンはギリシャで反資本主義デモに参加し、スノーデン政権後の大物と対峙し、メディアの第一人者と同盟を結んだ公務員の一派と戦わなければならない。結果は少し奇妙だ。相変わらず効果的でインパクトがある（下水道でのカッセルとデイモンの戦いは、その明らかな残忍さ、実行の速さ、そしていかなる妙技や怪物的なラスベガスでの追跡の拒否においてもシリーズの頂点である。モスクワのシーンよりもさらに至高性）、この映画は、別の時代に出没するために戻ってきた幽霊に似ています。もう一人のスーパースパイに投げかけられたセリフ、「君は恐竜だと思うよ、007」を思い出さずにはいられないが、これは別の時代の遺物だ。まさにその通りです。ジェイソン・ボーンは何よりも変化を望んでいませんが、自分自身を再発明しようとしています。健忘症にならないようにするには？ピエール・ラン
この家族は何ですか？**
の/ガブリエル・ジュリアン・ラフェリエール
多かれ少なかれ血縁関係にある8人の両親を持つ7人の異母兄弟姉妹は、警備員に頼って家から家へと連れて行かれることにうんざりしており、立場を逆転して自分たちのアパートに引っ越しすることを決意する。テレビのゴールデンタイムに放送されるように完璧に調整されたファミリーコメディ（ネタバレ注意：最後はみんなでポルナレフを歌います）、母親であるヌイイ監督の新作です！この時代についての解説はありませんが、時代遅れになることを避けられない年長者たち（ジュリー・ドパルデューからフィリップ・カトリーヌまで、フランスコメディのエクスペンダブルズに似ています）からスポットライトを奪い、そのエネルギーにおいてまったく驚くべき7人の若い俳優を発見することができます。 。シルベストル・ピカール
ステファン・スヴァイク、ヨーロッパへの別れ**
の/マリア・シュレイダー
1936 年、存命するドイツの最も偉大な作家の一人がヨーロッパを去りました。彼はどこに行っても、自分の国で何が起こっているかに反応するよう求められます。しかしツヴァイクはナチス政権に関して立場をとったり表現したりすることを拒否した。多くの人が彼の中立性を批判したが、マリア・シュレーダーの映画はこれを理解しようとしている。そうすることで、この映画は政治生活における知識人の役割を探求し、彼らの関与の正当性を問うている。この魅力的で時代を超越した主題は、監督が最後まで追求することを恐れていたようだ。イデオロギーに限定されたこの枠組みでは、余談も『感情の混乱』の著者の恋愛生活については、あまり魅力的ではありません。ヴァニナ・アッリーギ・デ・カサノバ
パラソル*
の/ヴァレリー・ロジエ
現代西洋人の憂鬱を幾何学的なフレームに凝縮したマヨルカ島。パラソルにはウルリッヒ・ザイドルがいる。ベルギー人のヴァレリー・ロジエもオーストリア人の影響を主張しているが、それでも彼はパラディ三部作の監督のスタイルから臨床的な硬直性を解放し、それをほんの少しの人間味に置き換えたいと考えていた。このあまり刺激的ではないプロジェクトからは、意図的なおかしさ、多くの場合自己満足で苦痛を伴う、魂のない一連の場面が生まれ、コミュニケーション不能という考えに基づいて姿勢を引き締めています。ショット内またはフレーム外で体系的に孤立しており、登場人物は歩くことを非難されています。動物園の動物のように、輪になって、一人で。見事な。エリック・バーネイ
