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アリバイコム 2 ★☆☆☆☆
フィリップ・ラショー著
必需品
小さなヴィンテージの「ラショー映画」は、再び非常に幅広い視聴者向けに設計されており、より酸性で不快なユーモアの領域での展開を妨げていますが、 保存したユーザー： ディディエ・ブルドン
アリバイドットコム 2物語は第一部から数年後。グレッグ（ラショー）はパートナーのフロー（エロディ・フォンタン）に二度と嘘はつかないと約束し、クライアントにあらゆる状況での黄金のアリバイを買わせる事務所を閉鎖した。しかし、グレッグがフロー (エロディ・フォンタン) に結婚を申し込み、自分の両親に彼女を紹介しなければならないとき、恥ずかしいことに、彼はマシンを再起動して、より見栄えの良い偽の両親を見つけることにしました...
小さなヴィンテージの「ラショー映画」。恥ずべきものではなく、いくつかのジョークがまだ表面に出ていますが、再び非常に幅広い視聴者向けに設計されており、より酸性で不快なユーモアの領域での展開を妨げています（これがこの種のシナリオを必要とするものです） 。信じられないような状況が電光石火の速さで次々と起こり、一方がもう一方を追いかけます。しかし、すべてのセリフがコミカルなタイミングで的を射ているディディエ・ブルドンの演技を称賛しましょう。
フランソワ・レジェ
最初にいいね！
フランスにとって ★★★☆☆
ラシッド・ハミ著
儀式用の衣装を着て、カタファルクの上に置かれた硬い体。この美しい顔の凍りついた顔立ちの背後に含まれる暴力と恐怖は、葬儀の礼儀によって弱められます。これにより、故人の身元さえも削除されます。映画監督ラシッド・ハミの課題は、まぶたを閉じたこの青年に名前を付け、彼の物語を伝えることです。 「真実の」、悲劇的な、特異な物語。サイエンス・ポで学んだアルジェリア系フランス人青年アイッサさん（23）は、名門サンシール士官学校の統合式典中に溺死した。映画はそこから始まります。フィクション上のアイッサは、実際にはジャラールと呼ばれていました。彼はラシッド・ハミの弟でした。フランス向けは、内部から欠陥のある軍事組織を非難することを目的とした調査映画ではなく、むしろコミットメントと平等の概念そのものを反映することを目的としています。これは友愛のドラマであり、最終的に自分自身を見つけるためには、強力なフラッシュバックの網の中に閉じ込められた、少し「別の場所」（タペイの壮大なシーケンス）に行かなければなりません。
トーマス・バウレス
ツバメの帰還 ★★★☆☆
デリ・ルイジュン
セツバメの帰還それはちょっとアバター特殊効果なしで。ここでも、主権者である自然は、それを世話する方法を知っている人にすべてを与えることができます。しかし現代の中国では、農業は虐待されており、農民は死のように寒いアパートに駐車させるために、強力な力で収奪されている。「絶対的貧困の終焉。" まだ "地球は清潔で公平です» この牧歌的なメロドラマの主人公はこう答えます。彼と彼の妻はこの地域の厄介者だが、男性の付き合いからできるだけ遠く離れて愛を持って生きることで、愛の巣を築くことに成功するだろう。李瑞軍の映画は、農民の世界を憂慮し、率直に言って絶望的なビジョンで描いているため、中国で眉をひそめた。しかし、それは驚くほど美しく純粋であることを明らかにします。
トーマス・バウレス
間★★★☆☆
デ・カイサ・ネス
最近のアニメ映画に付きまとっているムッソリーニの行動は何ですか?信じられないほどの事態からかろうじて回復したピノキオギレルモ・デル・トロによると、人形が公爵とその子分たちをからかっていましたが、ここで彼が再び登場します。間。実際、驚いたことに、この映画は 1920 年代のポーランドの 2 人の探検家、スウェーデン人のアムンゼンとイタリア人の貴族の間の友情とライバルの関係を、愛らしい小さな犬ティティナの目を通して描いているのです。ムッソリーニが登場すると、この作品では戦争屋で幼稚な愚か者として登場します。間この作品は、その文脈（極限のヨーロッパにおけるファシストイタリア）を掘り下げることを求めていないが、空中でスリル満点の、真の冒険物語であることを目指している。急ぐまたはル・マン66) エクストリーム スポーツへの愛によって集まった、正反対の性格を持つ 2 つの性格によって形成されたデュオについての作品です。この素敵な映画の中で唯一の本当の極端さ。
シルベストル・ピカール
痕跡 ★★★☆☆
ティアゴ・ゲデス著
ポルトガル北部の村で、コミュニティの片隅に住む男性は、四半世紀前に受けた暴行を思い出させる悲劇の渦中に巻き込まれていることに気づきます...ティアゴ・ゲデス(ザ・エステート）は、寓話の容赦ない暴力のサイクルを強調しすぎて反映しているが、平均よりもはるかに賢い「村の愚か者」を演じるアルバーノ・ヘロニモを含む素晴らしい俳優によって演じられている。
フレデリック・フーベール
ゲゲの農場 ★★★☆☆
フロラン・ヴェルデ著
ベレー帽とチェックのシャツ、歯に衣着せぬ物言いと風変わりなユーモアで、ジェジェはショーを披露します。しかし、彼はスポットライトからは程遠いです。ジェラール・クータンスはノルマンディーの農場で何世代にもわたって暮らし、それを教育農場に変えました。つつましい農民には、小さな自然の楽園、動物たち、子供たち、彼の言うところの「友達」がいる限り、何も欠けているわけではありません。郊外から来た若者たちは、自分の手を汚すことで、シンプルなもののありがたみを学びます。ジェジェでは、団結、分かち合い、寛容、平等を基盤とした四方の壁が築かれた家が、私たちにとって居心地の良い場所です。しかし、その教訓は、子供たちが豚小屋で自由の概念を再発明するときのように、決して学術的なものではありません。後継者不在で追放の脅威にさらされながらも、大衆教育と大義のために人生を捧げる農民の、感動的で色彩豊かな肖像画。
ルー・ヒューペル
最初から中程度までいいね
フロステッドヘッズ★★☆☆☆
ステファン・カゼス著
モンブランの麓にある大学のSEGPAの学生たちは、後任の教師アラン（クロヴィス・コルニヤック）によってその習慣を揺さぶられる。彼らを動機づけ、彼らの将来が行き止まりではないことを示すために、彼は気候変動の脅威にさらされている近くの氷河の周りにプロジェクトを立ち上げました。その後、ティーンエイジャーたちは、彼らにとって温暖化の象徴となった自然を守るために身も心も捧げます...ステファン・カゼスによるこの 2 番目の長編映画では、すべてが誠実さをにじみ出させています (オンブライン、2012年）、しかしフロステッド・ヘッズ彼の側を忘れるのに苦労している」研究所山の中」とその超注目のシナリオ。幸いなことに、この映画は、100%心配性で一流のクロヴィス・コルニヤックによって担われており、非常に説得力のある若い俳優たちが出演するこのドラマチックなコメディをさらに高めています。
フランソワ・レジェ
エメット・トゥ★★☆☆☆
デ・シノニエ・チュクウ
1955年、ミシシッピ州の中心部で、14歳のアフリカ系アメリカ人エメット・ティルが、女性に口笛を吹いたというただ一つの理由で拷問を受けて死亡した。シノニエ・チュクウ（これまでの長編映画はフランスでは未公開）は、当時シカゴの米空軍で働いていた唯一の黒人女性である母親が、息子が経験した恐怖を世界に暴露しようと奮闘したことを語った。セゼールの詩とディランの歌で称賛されたこのアメリカ公民権運動の主要な行為は、形式よりも実質が優先される、想定された古典主義の映画を生み出しました。このようにこの物語は慎重に語られ、ダニエル・デッドワイラーの力強い演技によって裁判映画の重苦しさから逃れることに成功している。耐えがたい遍在するサウンドトラックがすべてを強調し、忌まわしい事実と不当な事実によって引き起こされる感情を不必要に強制するようになるのは残念だ。
ティエリー・シェズ
ゾディとテフ、砂漠の兄弟★★☆☆☆
エリック・バルビエ著
エリック・バルビエ（小国）が家族向けの映画で戻ってきました。 12歳の遊牧民と子ラクダの友情の物語。サハラ砂漠からアブダビへ連れて行かれる。アブダビはラクダレースの開催地で、成功すれば部族を救うことができる。最近のように嵐, バルビエは、善人が良すぎ、悪人が悪すぎるというこのタイプの映画の不変の仕様を、独創性はほとんどありませんが、レースの実行において否定できない効率で展開します。
ティエリー・シェズ
タワー★★☆☆☆
ギョーム・ニクルー著
当惑させるリスクを承知しながら、さまざまなジャンルをさまようことを好む映画監督ギョーム・ニクルーは、この効果的に設定された映画で初めてホラーの領域に足を踏み入れ、ツアーの住民がある晴れた朝を発見するという物語を描いています。彼らの建物は奇妙な黒い物質で覆われており、それがそこを横切ろうとするすべてのものを食い尽くし、閉じ込められたままにさせられます。誰もが持つ本能を剥き出しにする共同生活。しかし、いったんこの基礎と社会的比喩が確立されると、すべてを説明するのに苦労しないという優れたアイデアを備えた物語は、それでも90分続くためにどもり、線を引いてしまう傾向があります。そして最後の直線まで退屈が彼を窒息させてしまいます。終わりまたは愛の谷ついに力を取り戻す。しかし、遅すぎます。
ティエリー・シェズ
太陽が当たる限り★★☆☆☆
フィリップ・プティ著
によって明らかにされましたデンジャー・デイブ、スケートボーダーの独創的な人物に関する非常に独創的なドキュメンタリーであり、フィリップ・プティはここでゴリアテに対するダビデのバリエーションに署名しています。そこでは、ジェントリフィケーションが進行しているにもかかわらず、造園家がマルセイユの中心部にユートピアのオープンガーデンプロジェクトを持ち込もうとしています。このタイプのプロジェクト。俳優たちは非の打ち所がありませんが（主演のスワン・アルロー）、紆余曲折、登場人物の脚本など、すべてがプログラム的すぎて、単なる観察の域を超えないようです。
ティエリー・シェズ
ルーシーは馬を失います★★☆☆☆
クロード・シュミッツ
まるで戦いに臨むかのような騎士の鎧を着た 3 人の若い女性。こうして新しいクロード・シュミッツが始まる（ロブ・ポワティエ）それが夢であることを理解する前に、舞台で新しい役を演じる前夜の女優（ルーシー・ドゥベイ、いつも完璧）の夢です。この精神的な放浪は、それが引き起こす驚きの効果と、そこに流れるユーモアによって誘惑されます。しかし、繰り返しや境界線を引く感覚を避けるには、中編の映画の方が適切な長さだったでしょう。
ティエリー・シェズ
アストラクト★★☆☆☆
デビッド・デペスヴィル著
去年、本当の家族ファビアン・ゴルジャールのこの作品は、メロドラマ形式で、里親養護施設に置かれた子供たちの特別な感情的状況を扱っています。同じテーマから、初の長編映画となるデヴィッド・デペスヴィルは、あらゆる滲出液を脇に置き、よりワイルドで残忍なアプローチをとりました。そのジェスチャーが強い場合、意図的に叙情的なフィナーレにもかかわらず、全体の極端な厳しさが私たちを遠ざけすぎます。
トーマス・バウレス
最初は気に入らなかった
偉大な魔法★☆☆☆☆
ノエミー・リヴォフスキー
5分目：フランソワ・モレルは、半ばシーザブル派の聴衆の前で、しかめ面で顔を歪めながら、ある種の童謡を口調で歌い、虚無感やわずかなパニックさえも隠そうと、恍惚の表情を取り戻そうとする。不安感が私たちを襲います。完全に偽物である自称「ファンタジー」（タイトルを参照）が詰め込まれた、これらの劇場用アコーディオン奏者の映画は誰をターゲットとしているのでしょうか（別の例：スナイプ！）？かなり年長の子供たちに？とても子供っぽい老人たちに？装飾、衣装、魔法に関するキャロル朝の暴言は、私たちを、誰もが信じているふりをしているかび臭い味のある子供時代にマヌ・ミリタリを引き戻します。この影響を受け、吐き気を催すような率直な物語の中で、救われる貴重な瞬間がいくつかある（デニス・ポダリデスは驚くべきことに地殻の下でなんとか呼吸している）。
テオ・リベトン
そしてまた
かぐや様は告らせたい～恋は戦争～ 終わらないファーストキス、で、赤坂アカ
ルイズと羽蛇の伝説、デ・ヘファン・ウェイ
聖なるミイラよ、フアン・ヘスス・ガルシア・ガローチャ著
カバー
ゴーストインディア、ルイ・マル著
黒と白、クレア・ディーバース著
裁判、オーソン・ウェルズ著
タイタニック号、ジェームズ・キャメロン著
真実も嘘も、オーソン・ウェルズ著
