劇場で見るべきもの
イベント
初級 ★★★☆☆
デ・ピーターの息子
必需品
スタジオは創造性とグラフィックのスピードを失っていたが、この映画では素晴らしいピッチとプロダクションで勢いを取り戻している。傑作ではありませんが、素晴らしいアイデアです。
ピクサーがクロワゼットに戻るという発表が私たちに懐疑的だったことを認めましょう。彼らの最新の作品は、彼らの有名な作品の損失を裏切りました。モジョピーター・ソーンの前作、アーロの旅、実際にはカタログの主力ではありませんでした。小学校それにもかかわらず、スタジオの基本への回帰を示しています。 4 つの非常に異なるコミュニティ (水生の人々、空気の人々、地球の人々、火の人々) が住む都市世界を舞台に、この映画は若い火の少女と、衝動的で自発的なフラムとの挫折した関係の物語を語ります。そして非常に感情的で意志の弱い水生生物、フラック。卓越したデザイン、独創的で適切に参照されたステージング、小学校何よりも、感情の物理性をどのように表現するかという、ピクサリアンの恐るべきアイデアを展開しています。あなたは何が生み出すのか疑問に思っていました具体的に友情、恐怖、そして愛?それは水と火の会議に似ています。不可能 ？いいえ ：小学校。
ガエル・ゴルヘン
最初にいいね！
ポルノランコリア ★★★☆☆
マヌエル・アブラモビッチ著
工場労働者であるラロは、余暇には「セックスインフルエンサー」としても活動しており、ソーシャルネットワークで自分の裸を公開しています。キャスティングの後、彼は正式にゲイポルノ俳優になるが、この新しい活動は彼の強い憂鬱と深い社会不安を治すのには役立たない。このインスピレーションを受けたメキシコ映画は、本物のポルノ俳優（ラロ・サントス）を主役に据え、一般的な過剰消費が不安定な実存的空白を生み出す時代を巧みに描いています。特に革命家サパタを中心としたポルノの撮影を示しています。ポルノランコリアすべての政治的大義は最終的には業界に引き継がれてしまうということを私たちに思い出させます。そして、マヌエル・アブラモヴィッチがこの現代的な脾臓を表現することに成功したのは、エレガントなビジュアルスタイルと伝達的な音楽エネルギーを通してでした。
ダミアン・ルブラン
ポラリス ★★★☆☆
アイナ・ベラ著
そのうちの 1 つ、ハヤットは極圏の外側を航行します。もう一人のレイラさんは、南フランスで子供を出産したばかりだ。二人の女性は姉妹です。彼らはお互いに電話したり、テキストメッセージを送ったり、ビデオ通話をしたりして、自分たちの生活や感情について語り合います。時々一緒に来ます。氷や汚れたおむつ、妥協点や障害物を発見してください。彼らは同じ呪われた運命で結ばれている(「私はカメオ出演者の娘であり、見知らぬ人の父親です」とハヤトさんは言います）。 2022年にカンヌのACIDで発表されたこのドキュメンタリーは、 美と慰めを求めて奮闘する女性の肖像画を2枚描きます。柔らかく、明るく、ソロルで、美しく撮影されています（長い静止画の合間に、作業中の手に焦点を当て、肌の深い顔に焦点を当てます）。説明的でなくても瞑想的であり、沈黙していなくても謙虚です。私たちは結局、感情に圧倒されてしまいます。それは優しさでしょうか？
エステル・オービン
最初から中程度までいいね
イルポジション★★☆☆☆
ペトル・ヴァツラフ著
壮大さと退廃。これは、モーツァルトの若い頃の指導者であり、完全な貧困と「歴史」の忘却に終わるまでは18世紀クラシック音楽の真のスターであったチェコの作曲家ヨーゼフ・ミスリヴェチェクの伝記映画の副題かもしれない。彼のロマンチックな物語、たとえば、この天才が最初のオペラを作曲することで夢を実現することになるヴェネツィア宮廷の女性との情事などは、サークルの専門家以外にはほとんど知られていないからこそ、この映画は人々の注目を集めているのである。この2時間20分にもかかわらず、注意してください。作品に大胆さが欠けていて、軌道に乗り続けることができないこのキャラクターの並外れた華やかな側面をうまく表現できていないのは残念です。
ティエリー・シェズ
ジリオン★★☆☆☆
ロビン・プロント著
麻薬のあとアルデンヌ地方そして非常にぐらつくサイレンシング、ベルギーの映画監督ロビン・プロントが、キエヴラン全土でよく知られた実話を映画化して祖国に帰ってきた。90年代末、コンピュータの天才で付加価値税詐欺師のフランク・フェルシュトレーテンが、地元のポルノ王と協力して映画を公開するという物語である。アントワープの巨大ナイトクラブ、ジリオン。マネーロンダリング、セックス、麻薬、武器、テクノロジー...これらすべては明らかに法廷で争われることになります。この映画は、フェルシュトレーテンの隆盛と衰退を、時代に忠実に、かなりの自己満足と非常にふしだらなビジュアル スタイルで語ります。常に成功するとは限りません。特に、ロビン・プロントが映画のガイ・リッチーのようになりたい場合は、詐欺、犯罪、植物学。もう少し控えめでも問題はなかったでしょう。
フランソワ・レジェ
ネゾウ★★☆☆☆
デ・ソウダデ・カーダン
国を出て難民になるのか、それとも混乱の中心に留まるのか?この問題は、ダマスカスの包囲地域でミサイルで破壊されたアパート内に最後に住んでいた14歳のゼイナの家族を分裂させた。まさにこの主題と、家父長制の重みについての考察を組み合わせて、サウダーデ・カーダンはシュールレアリスムを帯びた悲喜劇の寓話にあえて挑戦し、物語の長さと、示唆されたであろう家庭へのメッセージを打ち込むという彼の選択に迷う前に誘惑する。 。
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
小惑星都市★☆☆☆☆
ウェス・アンダーソン著
アステロイドシティ劇作家が新しい戯曲を書くところから始まります。観客の目の前で、俳優とナレーターがこの物語に命を吹き込み、それがスクリーン上に具現化されます。問題の部分は、アステロイドシティ、アメリカの砂漠の真ん中に位置する村で行われます。数日間、兵士と科学者は多くの子供たちとその保護者を歓迎して科学コンテストを開催します。しかし、デモは世界規模の出来事によって残酷に中断されてしまいます...ウェス・アンダーソンはここでも再びウェス・アンダーソンを演じています。千の力。この映画製作者は、視覚的に崇高な場面を完璧な熟練によって増やしており、その芸術的方向性は驚異的です。しかし、スターのパレードにもかかわらず、彼のミニチュア主義的な錯乱は最終的に彼のフレームから生命が飛び出すことを妨げ、彼の映画は空虚に走り、もはや何の感情も生み出さない強迫観念にこれまで以上に閉じ込められています。さらに悪いことに、アンダーソンは 1950 年代のアメリカ映画と演劇の歴史を再検討することで、曖昧であると同時に解読不可能な参照に自分自身を閉じ込めてしまい、見る者を決定的に道端に置き去りにしてしまいます。
ピエール・ラン
38°5 ケ デ ゴルデ★☆☆☆☆
デ・ベンジャミン先生
の近親相姦の子ジュリー・レスコーと 飛行機にはパイロットがいますか？、38°5 オルフェーヴル通りZAZのユーモアを大西洋のこちら側に置き換えようとする無駄な試み。クエストは明らかにほぼ不可能です（実際にそれを達成したのは Les Nuls だけです）恐怖の街）。ローンワーム（犯罪現場にアレキサンドリンをまくため）と呼ばれる連続殺人犯の追跡で、捜査官クラリス・スターリング（わかる？）は、ケラー長官（唯一の俳優ディディエ・ブルドン）率いる大衆警察と完全に協力しなければならない。彼が何をしているのかを知るため）。悲惨な会話とギャグを伴うこの地獄のコメディには一貫性が何もなく、パロディ映画の写真をコピーしようとする努力さえしません。 5度を装った不安の記念碑。
フランソワ・レジェ
マニフィカット★☆☆☆☆
ヴィルジニー・ソヴァール著
適応することで黒服の女性たちアンヌ＝イザベル・ラカサーニュによるこの最初の長編映画は、司祭の死の際、彼が…真実を隠すことに成功した女性であったという発見を通して、カトリック教会における女性の立場の問題を扱っています。彼の上司に。しかし、物語の根幹をなす教区長（カリン・ヴィアール）による彼の旅への調査は、父親の真実を知ろうとする息子に関する不必要なサブプロットと相まって、あまりに学術的で説得力がない。
ティエリー・シェズ
金と血のシスー★☆☆☆☆
デ・ジャルマリ・ヘランダー
数週間前、どこからともなく現れて、タランティーノ監督との面会を約束したこの映画の明瞭で力強い予告編を発見したとき、私たちは熱狂からすっかり癒されました（ちょっと焼き直したような雰囲気）グラインドハウスのネオビス) とイニャリトゥ (レヴナント）ナチス占領末期のフィンランドの草原で。結果: 表面的には好感の持てる男だが、観客に提供できるものがほとんどなく、最終的には迷惑な男になる。過大評価されている漫画精神を自慢することが多く (そして痛ましい二段構えで近づいてきた)、文体の語彙がほとんどない (露骨な悪用)スローモーションでは、強度を最大化するのではなく薄めるため、望むものとは逆の結果が得られます)。私たちはそれを信じたかったのです。
テオ・リベトン
魔女と火星人★☆☆☆☆
トーマス・バーディネット著
私たちは彼と知り合いでしたル クリ ド ターザンなどかわいい魂。トーマス・バーディネットが今日、12年間の沈黙を破って戻ってきます。休憩中にフロワラック映画DIYワークショップを率い、監督を務めた魔女と火星人技術チームや本物の俳優なしで、街のティーンエイジャーたちと。この意図は賞賛に値するものであり、強調するのは重要だが、その演出が不安定であるため、この映画はアマチュア的以外の何ものでもない。このピーター・パンのような寓話は、森の中に不思議なことに消えた子供たちの2つの失踪事件から始まります。根こそぎ、孤独感、思春期への移行がこの幻想的な物語に点在し、時には美しく、時には空虚で、その素朴な物語は最終的に残酷にリズムを欠いています。
ルーシー・シケル
そしてまた
チャレンジ、ジーン・スタプニツキー著
女の子と男の子、ジャン＝マリー・ベセット著
カバー
ショコラ、クレア・デニス著
ダニエル、シドニー・ルメット
