劇場で見るべきもの
イベント
父親★★★★☆
デ・フロリアン・ゼラー
必需品
フロリアン・ツェラーは、アンソニー・ホプキンスとオリヴィア・コールマンという並外れたコンビで自身の戯曲を翻案し、映画監督としてのデビューを見事に成功させた。
父この作品はフロリアン・ゼラーのキャリアの中で別個の作品として残ります。初めてのこと。 2014 年モリエール初の最優秀作品賞。初の長編映画製作。そして最初のオスカー賞は脚色賞で、次に最優秀主演男優賞が続きます。はい、ゼラーさんの場合、父でしたゲームチェンジャー繰り返し。そして、事前にあった素晴らしい噂父2020年のサンダンス・フェスティバルは嘘をついていなかったからだ。実際、映画館に持ち込まれたこの作品は、記憶と方向性を少しずつ失いつつあるこの 81 歳の男性の内なる軌跡を前にして、観客を掴む感情的な力を少しも失っていない。父それは、プロットの各瞬間に常にピースが欠けているパズルのように体験されます。ゼラーの知性は、この感情の海に知性を注入し、涙が道にあるすべてを奪うのを防ぐことです。そしてこの発言は、アンソニー・ホプキンスの内面化され、削ぎ落とされた解釈にも当てはまります。ゼラーは、ホプキンスがオリヴィア・コールマンと組むこの並外れたデュオにおいて、交わされる単純な視線がしばしば千の言葉よりも価値があることを知っているからである。
ティエリー・シェズ
最初にいいね！
フィラデルフィアの息子たち★★★☆☆
ジェレミー・ゲズ著
作家・脚本家ジェレミー・ゲズの長編第2作。フィラデルフィアの息子たち初のアメリカ作品となる。また、ピート デクスターの最高の小説の 1 つを映画化したものでもあります。兄弟愛フィラデルフィアのマフィアの間でギリシャ悲劇のコードを転用した人物。アメリカ人作家の粘着質で暴力的な雰囲気がスクリーンにあふれています。彼の絶望もすべて。この映画は、兄弟のように育った2人のいとこの複雑な関係を描いています。ピーター (マティアス・スーナールツ) は物静かで寡黙な自然の力ですが、マイケル (ジョエル・キナマン) は短気で暴力に取り憑かれています。厄介な誘拐、若い女性との出会い、そしてイタリアのギャングの抗争が二人の男の関係を揺るがし、古い家族の秘密を甦らせる。フィラデルフィアの息子たち堅実なアメリカのスリラーの資質をすべて備えています。それは乾いていて、熱っぽく、信じられないほど具体的です。この映画は、もはやインスピレーションを与える作家であるだけでなく、今では追随すべき映画監督であるジェレミー・ゲズの才能を裏付けています。
ガエル・ゴルヘン
有望な若い女性★★★☆☆
エメラルドフェンネル
レイプされた後に自殺した友人に復讐するため、キャシーはバーで酒を飲んだふりをして迎えに来て男の家に連れて行かれ、捕食者や強姦者としての彼らの行為と対峙する。何が問題になる可能性がありますか?の愛好家レイプと復讐ゴアと暴力は報われるだろう：エメラルド・フェネルの指摘はもっと微妙だ。監督はブラックコメディというジャンルを選び、不健全な男性の行動と、まさにそのジャンルの両方を解体したいと考えている。レイプと復讐。その結果、ポップでありながら悪夢的でもあり、スパイスに欠けることのない、非常に適切なキャストとともに、アメリカの郊外でうまく撮影されたブラック コメディが誕生しました。この映画には、あちこちでショットガンの爆破がいくつかあったに値するはずだ。とはいえ、エンディングの暴力的な暗闇は、クレジットが終了した後もずっとあなたに傷跡を残すことは間違いありません。
シルベストル・ピカール
名探偵コナン 緋色の弾丸★★★☆☆
De Chika Nagaoka
２時間近くもの間、名探偵コナン 緋色の弾丸シリーズの設定をファストモーションで思い出させる一般的なイントロでテレビ的な性質を決して隠そうとはしません（優秀な高校生探偵が、薬のせいで7歳の少年の体に縮んでしまい、隠れようとしながら常に調査を解決します）彼の正体）。この非常に迅速な要約は、超近代的な列車とオリンピックの開幕 (間違いなく著作権のため、名前が変更されました) を中心に展開する、サイバーソースを加えたオリエント急行犯罪のスタイルで特に複雑なプロットに私たちを突入させます。日本は…一般の観客を壇上に置き去りにする危険にさらされている。しかし、このコナンのファン、この映画が明らかに対象としているファンは天国にいるでしょう。
シルベストル・ピカール
バルーン★★★☆☆
ペルナ・ツェデン著
彼の直後ジンパ、チベットの物語西部劇、ファンタジー、ブラックコメディを見事にミックスしたペルナ・ツェデンが、チベットの羊飼いのカップルが北京政府が課した一人っ子政策に従い、地域社会ではタブーとされているコンドームの使用を決意する社会年代記を携えて戻ってきた。この秘密を守ろうと奮闘するうちに、女性は何よりもまず、あらゆることにもかかわらず、妊娠してしまうのです。彼女は中絶を望んでいますが、夫はラマ僧が胎児は父親の生まれ変わりであると保証しているため、それに反対します。バルーンこの作品は、愛する夫さえ堕落させる宗教的保守主義の重圧に押しつぶされた女性の性的解放の困難を描いている。主題は強力であり、治療は決して困難ではありません。時々生まれる遊び心は、その力をさらに強化するだけです。ペルナ・ツェデンは映画の主題を見事に超越しています。
ティエリー・シェズ
ホスピタライト★★★☆☆
De Kôji Fukada
2011 年に撮影され、フランスの映画館では未公開のまま残されていたこの長編映画は、ハルモニウム私たちを東京の中心部、家族経営の印刷工場に連れて行きます。その平穏な日常生活は、古い家族の友人の到着によって破壊されます。私たちは必然的にパルメドールを思い浮かべます寄生虫このブラックコメディの前では、ポン・ジュノのように、政治映画（日本社会の不平等と外国人への恐怖に対する鋭い批判）、風刺コメディ、ジャンル映画の間で展開し、すべてに適度な「不条理」が散りばめられている。 。の強さホスピタリティそれはまさに、どちらかの側を決して選ばず、特にその中心人物の姿を通して、観客を不確かな状態にしておくことであり、彼が常軌を逸した変わり者なのかマキャベリスト的な操り手なのかを推測するのは困難である。爆笑の裏にはしばしば恐怖があり、最終的な結末を推測するのは困難な、魅力的なストーリーの一貫性を損なうことはありません。
ティエリー・シェズ
戦いに向けて★★★☆☆
オーレリアン・ヴェルヌ＝レルムジュー著
私たちはこれを「戦いに向けて」として見ることができます。生存。敵対的な自然と時代の「犠牲者」を演じるのは、あまりにも稀でありながら説得力のあるマリク・ジディです。 1860年、メキシコの山中でフランス軍が植民地戦争を繰り広げており、泥沼化している。写真家のルイ（ジディ）は、戦闘の目撃者として軍隊の大部分に加わることを決意するが、途中で道に迷ってしまう。短編映画に注目されたオーレリアン・ヴェルヌ＝レルムジューは、あたかも彼のカメラの目（したがって鑑賞者の目）が元の写真のゆっくりとした作業に従う必要があるかのように、自発的に瞑想的な初の長編映画に署名します。映像による錯覚は、同僚がためらうことなく偽の死体のフィールドを作成しているのをルイが唖然として観察するシーンで演出される。欺瞞を明らかにするスローな追跡ショットでは、ルイが突然全知全能かつ絶望的な語り手として登場します。このプランだけでも行く価値は十分にあります。
トーマス・バウレス
パリ スターリングラード★★★☆☆
デ・ヒンド・メデブ・エ・ティム・ナカシュ
「私たちに何を求めていますか？私たちはテロリストではありません！ » 移民が、短い夜と終わりのない日々を過ごすために定住した不幸な避難所から彼とその仲間たちを解放する責任を負う警察に対して投げかけたこの文は、非常に多くの政治家が見知らぬ人を危険人物として標的にしている今、大きく響き渡った。とパリ スターリングラード, ハインド・メデブとティム・ナカシュは、エルドラドとして夢見ていたこの光の都市の厳しい現実に直面しながら、これらの亡命者たちに会いに出発しました。彼らの映画は客観性を主張しておらず、それ自体が調査であるとは考えておらず、政治家や行政など、映画に関与している人々に声を与えていません。パリ スターリングラードこの作品は説明を求めているのではなく、何ヶ月にもわたって命の危険を冒して障害に直面してきたこれらの生存者たちを見たり聞いたりすることを私たちに許してくれます。早朝にその場しのぎのキャンプが破壊され、再び姿が見えなくなるとニュースになる女性や男性たち。このドキュメンタリーは長期にわたって放映され、亡命者たちが経験した行政暴力や警察による暴力の状況、彼らに寄り添うボランティアの献身、そしてこれらの故郷を追われた人々との交流、特にその中の一人、アメリカから来た18歳のティーンエイジャー、スレイメインとの交流を織り交ぜている。 5年間の旅を経てダルフールを訪れ、その詩が物語に添えられています。ポリシー、パリ スターリングラード明らかにそうだが、スレイメインの韻と、街で迷った移民たちが路地をさまよう瞬間が混ざり合って、この映画を美しい詩的な映画にしている。
ティエリー・シェズ
風が吹いたら★★★☆☆
デ・ノラ・マルティロシアン
カラバフへようこそ。この映画はこのパネルから始まり、すぐにタンタンのアルバムを思い出させます。それにもかかわらず、地政学愛好家は、ナゴルノ・カラバフが架空の国ではなく、アゼルバイジャンとアルメニアが領有権を争っているコーカサスの自称共和国であることを知っています。ここにアラン（グレゴワール・コラン）が降り立つ。空港の再開が望まれ、住民のより良い未来が信じられるようになった空港の監査を行うためだ。エルジェから、ディノ・ブッツァーティ（Dino Buzzati）に向かって移動します。タルタル砂漠) :風が落ちたら長い現代的なショットで進み、彼を超えた紛争の真っ只中に失われたこのフランス人が経験した待ち時間と退屈を示唆しています。カメラの外ではあるものの、暴力は随所に存在しており、映画の少し重すぎる雰囲気に貢献しています。
クリストフ・ナルボンヌ
木★★★☆☆
アンドレ・ジル・マタ
ポルトガル人のアンドレ・ジル・マタは、映画学校でベラ・タールの生徒でした。彼の最初の特徴は、彼がふさわしい後継者でもあることを証明しています。包囲された町にいる老人は、近所の人たちから飲み水を詰めた瓶を集めて持ち帰る。ナチス兵士の襲撃から逃げようとする子供。彼らが道を交わることになる森。これら 3 つの文に含まれる物語全体の 3 つの段階を以下に示しますが、それを簡単に説明することはできません。初めは注意と忍耐が必要です。しかし、一度そのしつこいリズムに乗り出すと、ほとんど会話がなく、6つのショットで作られたこの映画は、そのビジュアルとサウンドの感覚性と、時間的にシフトした2つの紛争（サラエボ包囲戦と第二次世界大戦）を通して戦争を適切に捉えた視点を忘れ去ってしまう。戦争）は、彼らが引き起こす苦しみと連帯の中で団結します。
ティエリー・シェズ
最初は中程度に気に入った
ミアンドル★★☆☆☆
マチュー・トゥーリ著
助監督として数年間米国で過ごした後、イングロリアス・バスターズ、レッド2またはシャーロック ホームズ: シャドウ ゲーム、フランス人のマチュー・トゥーリは2018年に最初の長編作品を発表しました。敵対的な、終末後の映画であり、フェスティバルで栄光の瞬間を迎えました。彼は一緒に戻ってきますメダンダー、若い女性の物語（ガイア・ヴァイス、特にシリーズで見られる）革命）彼は致命的な罠でいっぱいの一種のチューブの中で目覚めます。選択の余地はありません。前進する必要があります...純粋でハードなサバイバル。その最初の前提は明らかに思い出させます。キューブなど見た。 トゥーリはこれらの圧倒的な参照から完全に逃れることはできませんが、非常に個人的な音楽が映画にアクセントを加えており、限られた予算を考慮すると視覚的に素晴らしいものです。シナリオがもう少しミニマルなものであってほしかったのですが、決して満足のいくものではない哀悼の比喩に行き詰まっているのは残念です。
フランソワ・レジェ
卓越性を求めて★★☆☆☆
デ・ゲイブ・ポルスキー
ゲイブ・ポルスキーは私たちを興奮させました赤軍、無敵のソ連アイスホッケーチームに関する彼の以前のドキュメンタリー。スポーツに関連したテーマ（自分自身を超える、集団意識など）をもう少し深く掘り下げて、彼は次のように署名します。卓越性を求めてポテトチップスの袋とビールのグラスを手に、ESPN チャンネルで喜んで見ていたであろう非常にありきたりな映画です。 『ポルスキー』には、キング ペレ、アメリカン フットボール選手のジェリー ライス、アイスホッケー選手のウェイン グレツキーという 3 人のスポーツの天才が登場します。専門家と交互に正面から撮影された彼らは、統計の流行が、今日多かれ少なかれ固定観念に囚われているアスリートたちの創造性と想像力をどのように抑圧しているかを語ります。スピーカーが少し吐き気を催すほど繰り返す古いアンティフォンを、補助的なイメージとともに繰り返します。
クリストフ・ナルボンヌ
ザ・ブーシェトル★★☆☆☆
デビッド・シルバーマン著
フラメルは面白い生き物で、体の代わりに穴があり、まるで生きたドーナツのように見えるげっ歯類の一種です。そのうちの2人は花祭りの失敗を引き起こし、島から追放されてしまいます。出発する前に、彼らは魔法の花に吸収され、未来の上海に転送されます。現場では、彼らは自分たちの種が2世紀前に出発したときに消滅していたことに気づきます...モンスターズ・インクと映画『ザ・シンプソンズ』の共同監督であるデヴィッド・シルバーマンは、かなり冷静になっています。彼のフランメルは愛想の良い生き物であり、当然のことながら、彼の物語は時空のねじれと回転の糸を展開します。それでも、フィルムのアニメーションと全体的なデザインは、綿密な職人のノウハウを証明しています。
クリストフ・ナルボンヌ
私の体★★☆☆☆
デ・ミケーレ・ペネッタ
シチリア島の中心部を舞台にしたこのドキュメンタリーには、2 つの映画が 1 つにまとめられています。最初の作品では、家計をやりくりするのに苦労している家族の中で、父親が数ユーロで交渉するスクラップ金属を集めることに日々を費やすことを余儀なくされている、まだ十代の若者の物語です。 2番目の作品は、楽園として想像されていたこのヨーロッパにやって来て、亡命の暴力とあらゆる手段を使って生き残ることを発見した若いナイジェリア人に焦点を当てています。別々に見ても、これら 2 つの物語は興味深いものです。しかし、ミケーレ・ペネッタは、人工的な対話で彼らを団結させることによって、彼らの力を失わせます。 80分という短い時間の中で、シチリア人の少年とその弟が父親から虐待を受けていたことが沈黙を通して分かる稀なケースを除いて、彼にはそれぞれの登場人物について深く考える時間はありません。ペネッタには物事を理解する才能があります。キスしたいという欲求が強すぎると、彼女は傷ついてしまうのが残念です。
ティエリー・シェズ
最初は気に入らなかった
ボイジャー★☆☆☆☆
ニール・バーガー著
人類は、その未来がもはや地球上にないという考えを受け入れるようになり、30人の子供たちが遠く離れた惑星に植民地化するために送られます。世界から遮断された研究室、そして船の中で密室で育てられた彼らは、ヒンドゥー教の牛のように心を落ち着かせる薬を投与されていたことに気づく。乗組員の唯一の大人が亡くなり、彼らは自分たちの思いのままに残されたことに気づきます... ニール・バーガー (イリュージョニスト、無限、発散…）人間の本性の考察とセクシュアリティの発見、つまり最も成功したシーンを夢見ていますが、依然として『蝿の女王』の尊大な再読に限定されています。キャスティングでは、エンリケ・チェディアックの冷酷で際どい写真のおかげで完全な退屈から救われた、この未熟なヤングアダルトスリラーを誰も信じていないようだ（28週間後、127時間…）。
フランソワ・レジェ
