この映画監督は、80 年代にパトリス シェローの指導の下で訓練を受けていた時代に戻り、俳優の本質を構成する生き生きとしたポートレートを作成します。彼女の役割には、白熱のナディア・テレスキェヴィチがいます。
ヴァレリア・ブルーニ＝テデスキが長編フィクション映画５作目で挑むのはヒマラヤだ。 80 年代にパトリス シェローが同名の劇場内で主催し、彼も監督を務めたアマンディエ学校の物語を語ります。フランス演劇の歴史に深く刻まれてきた、殺人者と同じくらい多くのファンがいる学校です。彼女はその学校であり、何よりもヴァンサン・ペレス、エヴァ・イヨネスコ、アニエス・ジャウイ、マリアンヌ・ドゥニクール、そして1987年にカンヌの階段を一緒に歩いた他の多くの生徒たちと並んで生徒の一人でした。ホテル ド フランス、「ある視点」で紹介されました。彼女にとってこのような親密な主題を、ある時代（エイズ時代とそれがこの世代の芸術家の間で引き起こすであろう殺戮）に位置づけ、俳優というこの職業のルーツと原動力の肖像画を描きながら、どのように取り組むのか。シェローが思ったように？
ヴァレリア・ブルーニ – テデスキはこのトリプルチャレンジに見事に挑戦します。それはまさに、彼女がこの教えのマトリックスを構成するものを自分の中に持ち続けていたからである。それは、完全なコミットメント、窒息するほど魅了する皮膚の奥深くにある激しさ、私たちが何であるか、私たちが生きていることと私たちが何をプレイしているのかの間の曖昧ではない境界線である。彼女の映画のトーンは、この時期のシェローのリハーサルやショーのトーンを踏襲しており、しばしばある種の暴力や癇癪で韻を踏んでおり、彼女が誘惑のゲームを隠さないのと同じように（そして親近感を隠さないのと同じように）映画製作者はそれらを隠蔽しない。教師と生徒の間や、教師と生徒の間で薬物がどのように自由に流通したか。非常に多くのシーン、この世界の象徴が、今日私たちが影響力とその行き過ぎの概念にもっと関連付けられるようになるまでは。したがって、ブルーニ＝テデスキは、女王のようなノスタルジーの名のもとに、生ぬるいものではなく、こうした行き過ぎの最前線で倒れた若者たちの死体のように崇高な光景に富んだこの数年間をピンク色で描くことはしなかった。
いつものように、この映画は、悪魔に蝕まれた彼女自身の経験した他の生徒との愛の物語に触発された物語のバックボーンを通して、少しも満足することなく彼女について語ります。しかし、この豊富なパズルで最も魅力的なのは、常にカーソルをずっと押しながら、叫び、泣き、キスし、憎しみ、崇拝し合うことですが、それは文脈なしで、俳優になるということは、他のどの職業とも異なるこの職業、道に迷う危険を冒して自分自身を放棄する能力を経験することです。アーモンドの木非常に多くの風刺画や、ある種の軽蔑の目で見られているものに言葉、イメージ、シーンを置き、常に過剰な行為をする俳優という考えを永続的な表現で広めます。ヴァレリア・ブルーニ＝テデスキは、ジュリアン・プパール（映画監督）の交互に包み込んだり侵入したりするカメラを伴って、この化粧板の下を掘り下げます。パーティーガールそしてミゼラブル）この永続的な発酵と、ヴァレリア・ブルーニ＝テデスキがここに集めた驚異的な俳優グループを見事に捉えています。これまで知られていなかった顔（ソフィアン・ベナサー...）、彼らに託された希望を裏付ける以上のことをする希望（サラ・ヘノックスバーグは、これは愛です、スザンヌ・リンドンは、学校の入学試験に失敗し、原子炉の炉心に近づくためにそこでウェイトレスとして働きに来ますが、そこで遊ぶ権利を懇願するところだった見習い女優の感動的な役を演じています...）, 成功した化身その場所の守護者たち（パトリス・シェロー役のルイ・ガレル、彼の分身であるピエール・ロマン役のミカ・レスコ）、そしてダイヤモンドの原石。 80年代のヴァレリアの再訪版を演じるのは、印象的なナディア・テレスキェヴィチです。トムなどベビーシッターは、フランス映画の小さな世界で抗しがたい上昇を続けています。彼女が信じられないほど自然に進化する感情の範囲には、制限がないように思えます。他人と遊ぶ能力もありません。彼の爆笑は、涙の発作や怒りの爆発と同じくらい驚くべきものです。シェローもきっと気に入るでしょう！
