劇場で見るべきもの
ヨアヒム・ラフォセ著
必需品
ヨアヒム・ラフォスは、双極性について映画を作るという罠に陥ることなく、双極性について語ります。そしてカメラの前で、ダミアン・ボナールとレイラ・ベクティのコンビは驚異的な仕事をします。
ヨアヒム・ラフォスは、7 月にカンヌのコンペティションに初めて参加したのは、父親の物語を反映した非常に個人的な映画でした。それは、制御不能で制御不能な危機にさらされている後者の双極性にもかかわらず、レイラとダミアンを結び付ける、あらゆる逆境に抗うラブストーリーを語ります。繰り返される癇癪を体現する俳優による強さのデモンストレーションと相まって、主題と映画の中に閉じ込められるこの種の事業では、リスクは計り知れません。あるいは、まさにその逆ですイントランキーユそれは彼のピッチを完全に超えています。まず、ダミアン・ボナールのフィネスとコントラストの解釈を通して、決してデモンストレーションではなく、常に信じられないほど共犯的なパ・ド・ドゥで、確かにそれほど「お金を払っていない」役でレイラ・ベクティと調子を合わせていますが、彼女はそれをまるで小さな印象派のようにスクリーンに命を吹き込みますに触れます。それから、病気は決して厳密に言えば心臓のことではないので、イントランキーユしかし、この夫婦が自分たちと子供を結びつけるこの愛を完全かつ穏やかに生きるためには、堂々巡りをするのが障害となります。この映画は、涙を一切犠牲にしていないからこそ、感動であなたを圧倒してくれるでしょう。
ティエリー・シェズ
プレミアがとても気に入りました
交差点★★★★☆
デ フローレンス ミアイリェ
フローレンス・ミアイユがマリー・デプレシャンと協力して、亡命の途上で行方不明になった二人の子供の物語、より平和な地平線への強行軍の始まりの物語を想像したのは 2007 年のことでした。彼らが逃げなければならない国や、行動が行われる時期については決して言及されていない。ザ・クロッシングここでは普遍性と時代を超えたものを目指しています。そしてその結果は、まったく素晴らしいもので、この大きな野望に応えます。物語のように構築されたこの物語は、現実、夢、悪夢の間で展開し、善良な妖精と同じくらい多くのオーガやモンスターが住んでいます。そして、このアール・デコ卒業生が選んだアニメーション技法であるアニメーション・ペインティングは、魅惑的な美しさの絵画を生み出し、さまざまなレベルの異なる読み方を持つすべての観客を対象としているため、より印象的な結果が得られます。
ティエリー・シェズ
最初にいいね！
この音楽は誰のためにも演奏できるものではありません★★★☆☆
サミュエル・ベンシェトリ著
まず、2021 年で最も美しいタイトルの 1 つであるこのタイトルがあります。次に、サミュエル・ベンシェトリットがこの合唱映画で得意とする作品を見つけた喜びがあります。後私はいつもギャングになることを夢見ていたなどアスファルト、彼は、自分自身と特定の暴力に閉じ込められ、芸術と愛との予期せぬ出会いによって突然人生が啓発される、孤独な登場人物たちの交差する運命を想像しました。ベンシェトリには、慎重に計算されたミキシングの芸術があり、特定の社会的現実に根差した物語の中に滑稽さを滑り込ませる才能があり、あらゆる出身の俳優たちのグループのためにうまく考え抜かれた対話の真ん中に沈黙を完全に置く才能がある。人生の歩み（ヴァネッサ・パラディから、ラムジー、ヴィンセント・マケーニュ、または初登場のポッペ・バシュンを経てジョーイ・スターまで）。 Benchetrit は文章と画像の両方のスタイリストです。私たちは最初の映像や最初の会話で彼の映画を認識します。一部の人（プルミエールを含む）はそれに抵抗があるかもしれません。しかし、彼は率直に見えるかもしれない声明で自分のアイデアを貫き、あり得ない状況を論理的な結論に押し上げ、それをバーレスクの花火に変えます。ヴァネッサ・パラディが見事に演じたこの美容師のように、ミュージカルを演じるためにステージに上がることで吃音が治るのですが…ギュスターヴ・ケルヴェン演じるシモーヌ・ド・ボーヴォワールの生涯を描いた作品で、ギュスターヴ・ケルヴェン演じる彼女に熱狂的に恋をし、潜在的なパートナーを破滅させます。ボランティアが不足しているため、サルトル自身の役を演じるために1人ずつ参加しました。それはクレイジーです、それは詩的です。純粋なベンシェトリット。
ティエリー・シェズ
ウジェニー・グランデ★★★☆☆
デ・マルク・デュゲイン
1834年に出版された、ユージェニーバルザックの『グランデ』は、2021 年の長編映画よりもはるかに豊かな ORTF の時間を自然に呼び起こします。その意味を裏切ることなく、それに現代性をもたらすにはどうすればよいでしょうか。この質問に対して、マーク・デュゲインは説得力以上の答えを与えてくれます。彼は物語の核心を構成するもの、つまりこの父親は金のための執着のためにすべてを犠牲にする用意があり、何よりも娘の幸せを犠牲にすることに忠実であり続けているが、当時の女性の状況とフェミニストの闘争とのつながりを織り交ぜることによって、今日。ウジェニー・グランデにもっと強い声を与えることによって、彼女を打ち破ろうとしたこの家父長制社会の規則を自分自身に背くことによって彼女が導いた解放を語ることによって。タイトルロールには、何も見せずにこのキャラクターを貪り食う内なる炎を見事に表現する女優、ジョセフィーヌ・ジャピーが出演しています。デュゲインは成功するユージェニー・グランデなぜなら、彼はその曖昧さのすべてを、決して不足することがない熟達さで尊重しているからです。
ティエリー・シェズ
私はグレタです★★★☆☆
デ・ネイサン・グロスマン
一部の人にとっては甘やかされて育った子どもであり、他の人にとっては必要不可欠な声であるグレタ・トゥーンベリさんは、気候変動問題を理由に学校ストライキを起こして以来、意見を対立させてきた。ネイサン・グロスマンもこの規則の例外ではありません。彼の陣営は最初からグレタ支持であることが明らかだ。しかし、彼のドキュメンタリーは焼き直しを目指しているわけではない。彼の興味は別のところにあり、原子炉の中心部への潜水にあります。なぜなら、彼は、メディアがまばゆいばかりの報道をするずっと前から原子炉を追いかけてきたからです。私はグレタですしたがって、この作品は、ネット上で広まったこれらのイメージ（エマニュエル・マクロンとの会談、国連で発表された彼の「どうやってあなたに挑戦しますか？」など）と、攻撃的な人々を前にした彼女の発作的な笑いに対する反対の視点をもたらします。彼女が受ける批判。活動家というよりも、私はグレタです丁寧な映像で表現されたこの作品は、家族の輪の外でコミュニケーションをとることができなかった孤独な子供だった彼女と、他のティーンエイジャーと同じように両親と衝突する若い女性になった彼女の物語を語ります。ドキュメンタリーを超えた、ドキュメント
ティエリー・シェズ
そこに住むのが大好きでした★★★☆☆
レジス・サウダー著
アニー・エルノーは間違いなく映画製作者にインスピレーションを与えます。適応から数週間後情熱をシンプルにダニエル・アービッド著、以下からの抜粋外からの日記、アウトドアライフなど年月レジス・サウダー監督によるこの映画の共通点は、スクリーンの外で（彼女自身とこのドキュメンタリーのさまざまな登場人物によって）読まれることです。驚異的な出来事から4年後フォルバックに戻る彼のカメラは故郷を探索しましたが、今回はセルジーにカメラを置きます。これらのニュータウンの 1 つは、1970 年代に、車よりも歩行者を優先し、大規模な複合施設よりも緑を優先するという、時代に先駆けた都市計画のユートピアとして構想されました。サウダーは、エルノー（そこに住む）の言葉と、あらゆる世代の住民の言葉を巧みに混ぜ合わせて、その物語を伝えます。その結果、繊細でメランコリックでありながら、今日の現実が刻まれており、とても喜ばしいものです。
ティエリー・シェズ
ゲルマンテス★★★☆☆
クリストフ・オノレ著
クリストフ・オノレはここで文字通り、映画の定義そのもの、つまり、ある時点における空間とそこに住む人々の再構成を捉えている。彼のカメラはパリのマリニー劇場を占拠します。この映画監督は、ローラン・ラフィットやドミニク・ブランを含むコメディ・フランセーズの劇団とともに、プルーストの作品を原作とした演劇のリハーサルを行っている。残念ながら、2020年秋の新型コロナウイルス感染症危機により、初めての外出禁止措置が取られ、それに伴い予定されていたショーも終了となった。何をするか？パフォーマンスの見通しがなくても、所作の美しさだけを求めてプレーを続けるか、それとも家に帰りますか？この不確実性の瞬間がまさにこの映画の主題となり、突然劇場の観客の心が不確実性の中に陥っていることに気づきます。私たちは真偽のメイキングの岸辺からすぐに離れてフィクションの岸辺に移ります。つまり、ゲームが現実のぼろを取り除いて、別の世界の壁に衝突するアクション中のキャラクターを明らかにすることを可能にするまさにこの場所にいます。すべてが真実であり、すべてが偽であり、すべてが許可されます。俳優兼監督のクリストフ・オノレは、誰もいない劇場の設定でセリフと劇団を一緒に動かします。彼女ゲルマンテス知的でさわやかで酔わせる映画です。
トーマス・バウレス
10億への道★★★☆☆
ディウド・ハマディ著
それは二重の不可能な賠償の物語である。第一に、「キサンギ六日間戦争」（2000年にコンゴの地でルワンダ軍とウガンダ軍の間で起きた血なまぐさい衝突）の犠牲者に約束された補償がある。ある団体は、キサンギへの長い旅をかけて当局にこの補償を請求しようとしている。キンシャサ。打ち傷を負って切断された遺体もあり、これらは永遠に生々しい痛みの聖痕と同じくらい、前述の紛争の残忍さを証明している。ディウド・ハマディはすでに前作を捧げていたが、ママン大佐（2017）この悲劇的な過去に。この作品の力は、監督が現実の見えなさを補うためにフィクションを使用する方法にあります。10億への道の途中このようにして、犠牲者が和解できない過去と現在に疑問を抱く演劇的な演出によって照らされています。素敵。
トーマス・バウレス
最初は中程度に気に入った
キャンディマン★★☆☆☆
ニア・ダコスタ
バーナード・ローズの映画から 29 年後、ニア・ダコスタは物語を続けます。ブギーマンリブートの境界にある続編で。シカゴの元スラム街、カブリーニ グリーンに戻りましょう。ここでは、殺人者の伝説が今も人々の心の中に残っています。塔は姿を消し、この地区には裕福なボボたちが住む豪華な不動産プロジェクトの拠点となっている。インスピレーションを求めている若いアーティスト、アンソニー マッコイは、豪華なアパートに引っ越したばかりです。街の元住人からキャンディマンの真実の話を聞かされる中、アンソニーはこの不気味な物語に取り憑かれ、気が狂うほどになってしまう…ジョーダン・ピールがオリジナルと対話し、ジェントリフィケーションに切り込んだこの恐ろしい映画を製作した。ここではすべての悪（人種差別、暴力、貧困など）の根源とみなされています。この切り口はなかなか巧妙だが、残念ながら社会的批評は、まるでこの作品を上演できないことを免罪するかのように焼き直されている。結果：ブラックホラープログラム的で、パッケージ化はそれほど悪くありませんが、繊細さの欠如により消耗します。
フランソワ・レジェ
アフターラブ★★☆☆☆
デ・アリーム・カーン
2020年カンヌ批評家週間の「Hors les Murs」セレクションのメンバーであるこのドラマは、アングロ・パキスタン出身の若手映画監督による初の長編映画です。アフターラブドーバーに拠点を置く女性が、夫が亡くなったとき、夫が海峡の向こう側で二重生活を送っていたことを知った経緯を語る。騙された女性は愛人の人生に介入することを決意する。この映画は当初、いくつかのテーブルでプレイされているように見え、特に予期せぬ素晴らしい侵入があり、緊張を維持するためにその効果を維持する方法を知っています。残念なことに、この物語は一度確立されてしまうと、その謎と抑制を失います。これまで正確だった解釈が突然感情を溢れさせ、原作の魅力を決定的に打ち砕く。メロドラマは機能しない。ダメージ。
トーマス・バウレス
緑の肺とレッドカーペット★★☆☆☆
デ・リュック・マレスコ
このコンセプトは何よりも面白いです。植物学者で生物学者のフランシス・ハレの最後の熱帯林を救う戦いを助けるために、ドキュメンタリー映画監督のリュック・マレスコットは最初の小説を書くことを決意しました。植物学者、 彼はレオナルド・ディカプリオをキャスティングすることを夢見ているエコロジカル・スリラーだ。したがって、スクリーンに映るのは、友人のニコラ・ユロとアントワーヌ・ド・マクシミだけでなく、カンヌ国際映画祭の総代表ティエリー・フレモーのアドバイスを受けて、自分の脚本だけを武器に映画の舞台裏を発見するいたずら好きな監督についてのドキュメンタリーである。 、クロード・ルルーシュまたはジュリエット・ビノシュ。楽しい個人的な探求ですが、「一般大衆に届く» 生態学と自然保護の問題について。
フランソワ・レジェ
最初は気に入らなかった
フラッグデー★☆☆☆☆
彼らはショーン・ペン
に触発されたフリムフラムマンジャーナリストのジェニファー・ヴォーゲルが詐欺師で偽造者の父親との複雑な関係を語った本で、ショーン・ペンが戻ってくる。国旗の日彼のお気に入りのテーマは、避けられない父親の裏切りと行き詰まりにつながる反乱です。彼のヒーローのようにイントゥ・ザ・ワイルド, ジョン・ヴォーゲル（ペン自身が演じるため、初めて舞台に登場する）は、アメリカが約束した自由の理想について、マキシマリスト的でほとんど不条理な解釈を披露する。そして、この最初の無理解が彼を致命的な突進に駆り立てるでしょう。美的観点から見ると、俳優兼監督である彼は、これまで以上にマリックとイニャリトゥの影響を受けているように見えます。そして、この比較は明らかに彼の利益にならない。彼はモザイクの中に迷い込んでしまい、簡単な近道以外ではキャラクターを特徴づけるのにほとんど時間を割かず、脚本が要求する象徴的な次元を決して見つけることができませんでした。ショーン・ペンは間違いなく作家です。しかし、常にインスピレーションに満ちた監督というわけではありません。
フレデリック・フーベール
そしてまた
匿名の動物たちバプテスト追悼者たち
ジョーの不幸デ・ウラジミール・ピカリク
アナの旅パメラ・ヴァレラ著
カバー
空はあなたのものですジャン・グレミヨン著
![私たちの中に：公共サービスへの賛歌、強力に政治的[批評]](https://zodel.uno/movie/hiromi/sites/default/files/styles/partage_rs/public/2022-03/EnnousOK2.jpg)
