劇場で見るべきもの
イベント
リトルママ★★★★☆
セリーヌ・シアマ著
必需品
祖母の死をきっかけに、少女は母親の子供時代に戻る、超自然的なおいしい旅に連れて行かれます。子供の視点で撮影された、信じられないほど繊細な 72 分間。最高のセリーヌ・シアマ
祖母を亡くしたばかりのとき、8 歳の少女ネリーは両親とともにこのおばあちゃんの家を空けます。この家は実際、母親が幼少期に住んでいた家で、そこに小屋を建てていました。そこで彼女は、同じ年齢の小さな女の子、マリオンと出会う。彼らの間には、まるでお互いを認識しているかのように、すぐに友好的なつながりが生まれます。それに、ネリーは、彼らはお互いのことを知っていると説明しました。 「私はあなたの娘です」と彼女はマリオンに言うが、マリオンは単純に答えた。 「それで、あなたは未来から来たのですか？」 」。したがって、ネリーの「本当の」母親は失踪したように見えますが、小さなお母さん子供向けのロールプレイング ゲームに似た超自然的な旅の中で、何もすることなく幻想的な世界へと切り替わります。
この予期せぬ出来事は、シアマの映画の包み込むような美しさを物語ります。まず第一に、彼の子供レベルの脚本と映画の能力。これは、物語の明確な一線を決して破ることなく、ここで超常現象が、開始の物語、そして伝達についての考察へと変貌する、明らかに弔いの年代記の延長として現れる理由を説明している。ここには知性に関するものは何もありません。それはすべて感覚、放棄、そして子供時代への回帰につながる雰囲気に関するものです。セリーヌ・シアマがこれまでで最も美しい映画を 72 分で作っていたらどうなるでしょうか?
ティエリー・シェズ
最初にいいね！
プレイリスト★★★☆☆
ナインアンティコより
プレイリストNine Antico の最初の機能は、男性的、女性的ゴダール バージョン2021–遊び心があり、予測不可能で、社会的な性格を共有しており、女性性が断然勝ちます。私たちは、コミック作家になることを夢見ており、おそらく愛を探している若いウェイトレスであるソフィー（おいしいサラ・フォレスティエ、今日の「ジャン・ピエール・レオ」）を追いかけます。候補者には事欠きませんが、誰が期待に応えられるでしょうか?ナイン アンティコは、私たちが期待している人生のダンスを導く不確実性について、正確かつユーモアを交えて語ります。彼のプレイリスト一年間の霧を経て、世界が共に生きることを再発見しつつある時期に出現すると、その効果は10倍に高まる。おそらく偶然かもしれないが、何が起こっても映画は予定通りに終わるという確信がある。
トーマス・バウレス
ビリー・ホリデー、国政問題★★★☆☆
リー・ダニエルズ
これはあらゆる意味での登場であり、彼の初めての大スクリーンでの主要な役の構成は完璧を超えています。アンドラ・デイは、いかなる模倣からも千マイル離れ、ビリー・ホリデイという眩しい歌手であると同時に苦悩する女性を、その長所も短所もすべて表現する独自の方法を見つけた。 1940年代、彼女の歌によって引き起こされたスキャンダルの後、カメラの後ろでリー・ダニエルズは歌手に最初から最後まで語らず、彼女の存在の一部に集中するという良い考えを持っていた。奇妙な果物、彼女は連邦麻薬省の標的となっています。よくあることですが、エフェクトが豊富なその演出は、常に少しやりすぎて、目的を果たせなくなる可能性があります。アンドラ・デイの解釈を一切の技巧をそぎ落としながら、さらに見事なものにしています。
ティエリー・シェズ
男性★★★☆☆
ルーカス・ベルヴォー著
それは悪いテレビ映画のように始まります。公民館での誕生日会が地元のポクトロンの到着によって中断されます。ジェラール・ドパルデューが暴行を加え、突き飛ばし、その後4人の男たちに追い出されるシーンは、暴力をよりわかりやすく見せるためにスローモーションでゆっくりと編集されている。その後、このバーナードはアラブ系の家族を自宅で恐怖に陥れます。フラッシュバック。私たちは、「事件」の際にアルジェリアに召集された若者、バーナードを見つけます。彼は黙って様子を見ているが、参加することも非難することもなく、一部の同志たちの非難すべき行為を目撃している。戦争の恐ろしさは、宗教は愛するが共感できないこの弱い心に染み込みます。彼は、私生児を産んだ瀕死の妹を「ふしだらな女」と呼んだのではありませんか？アルジェリアは、暴力と憎しみによって自分自身を立て直すこの弱い男を打ち砕くことを終えるだろう。それが彼にとって生き残る唯一の方法だが、その代償はどれほどのものであろう。ルーカス・ベルヴォーは、ローラン・モーヴィニエの小説を翻案することで、フランス軍兵士だけでなく、歴史から永遠に忘れ去られているハルキス族の間での心的外傷後ストレスの影響に焦点を当て、私たちの合意の時代に反する奥深い映画を生み出しました。反対側の収容所でのリバースショットはなかったが、「もし私がアルジェリア人だったら、間違いなくフェラガになっていただろう」などの回想は、見当識を失った人間性、そしてそれを超えて、戦時中の実存的な不安と絶望という普遍的な性格を証明している。
クリストフ・ナルボンヌ
誰でもない★★★☆☆
デ・イリヤ・ナイシュラー
ハッチ・マンセルは平凡な中流階級の紳士で、地下鉄、仕事、睡眠の三部作に迷い込んでいる。彼の家族は彼を負け組だとみなしているが、強盗未遂によって彼は窮地に陥り、彼の中にある非常に暴力的な本能と、予期せぬ致死的スキルが目覚めることになる…ようだ。ジョン・ウィック?普通 ：誰でもないデレク・コルスタッド (三部作の脚本家) が脚本を書き、デヴィッド・リーチ (第 1 部の共同監督) がプロデュースします。ボブ・オデンカークはキアヌ・リーブスではない、しかし、その逆の使い方は俳優の顔色に非常によく合っています。ベター・コール・ソウル、ここで誰も彼を想像することを敢えてしなかった肉体的な役割を見つけます。この映画の大きな魅力は、彼がいたずらをし、ジェイソン・ステイサムとして自分自身を再発明しようとするのを見るという単純な喜びを決して奪うことがないことは間違いありません。イリヤ・ナイシュラー（映画監督）が額面通りに捉えた変身。ハードコアヘンリー）は、非常にエキサイティングなアクションシーンで、主人公である平均的な北京人を神格化するのをとても楽しんでいるようです。流行の第三幕までママ、飛行機に乗り遅れたそこでは、クリストファー・ロイドが動くものすべてを撮影することで、あらゆる形式のリアリズムを決定的に脇に置き、漫画的な方向に進みました。それは間違いなく面白いが、1時間で主題をカバーし、いくぶん人工的な火と血の洪水で終わらざるをえない映画の限界でもある。残っているのは、商品に決して嘘をつかない、非常に優れた勇気と堅実なエンターテイメントの作品です。
フランソワ・レジェ
セミナリスト★★★☆☆
デ・イヴァン・オストロホフスキー
巧みにコントラストが効いた崇高な白と黒、固定ショットが主体の直線的な演出。神学生たちまず形式的な驚異として際立っています。しかし、ここでは形式と内容が一体となって、教会を妨害しあらゆる抵抗を暴力的に罰する共産主義政権と闘う二人の若い神学生が1980年代にチェコスロバキアで経験した抑圧感を表現している。ここには衝撃的なシーンが入る余地はありません。すべては提案です。私たちが最初見ていると思っている時代劇は、すぐに裏切りや死がいつ現れてもおかしくない真のホラー スリラーに変わります。ベルリンの壁崩壊の数年前、この時代の息苦しさを物理的に伝える物語の忘れられないテンポによって促進される緊張感は、一時的に自由の風を吹きました。映画製作者の素晴らしいジェスチャー。
ティエリー・シェズ
最初は中程度に気に入った
母と娘★★☆☆☆
ポールに対する法的な義務
ヤスナは、国内では不可能だった幸せをドイツで見つけるためにクロアチアから逃亡しました。ジュレ・パブロヴィッチの最初の長編映画は、現在結婚し、2人の子供の母親となっているこの40歳の女性が、病気で気難しい母親のベッドサイドに来るために母国に戻ることに焦点を当てている。古い傷をすぐに完全に解決するために、あまりにも長い間静かに保たれてきた傷が表面に浮かび上がったことには、ほとんど疑いの余地がありません。期待された瞬間のこの怠惰な展開は、その演出とジャスナに焦点を当ててストーリーを追うというバイアスにより、はるかに興味深い映画の弱点です。彼女は常に画像の中心にいますが、母親はフレームの端にいるか、ぼやけていることが多く、まるでジャスナが彼女を率直に見たり、対峙したりする勇気がなかったかのようです。その時、息苦しさのような感覚があなたを捉え、最後の直線まであなたを離すことはありません。
ティエリー・シェズ
ミッションパラダイス★★☆☆☆
デ・リチャード・ウォン
フィルムベルジュのリメイクまたね、ミッション・パラダイス障害を持って集まった 3 人の男性が登場する、シリアスでありながら幻想的なロード ムービーです。ケベック州の売春宿への彼らの入門的な旅を通じて、私たちは愛の孤独と障害者の排除の感情に取り組むことができます。感動的でありながら面白く、グラント・ローゼンマイヤーのラップのおかげで音楽的でもあるこの映画は、障害に対する世間の無関心のベールを解くのに役立ちます。ただし、時々口調が少し賢明であることと、登場人物が一枚岩すぎることが残念です。しかし、ミッション・パラダイスガボレイ・シディベの才能を裏付ける、貴重な、ミニバスの運転手の役で、彼女の肌の奥深くにある繊細さとよりロマンチックな側面をもたらします。
ソフィー・ベナモン
最初は気に入らなかった
スザンナ・アンドラー★☆☆☆☆
ブノワ・ジャコ著
ブノワ・ジャコがマルグリット・デュラスの同名戯曲を映画化するのを見るのはそれほど驚くべきことではありません。彼の映画のすべてが彼をデュラスの冷たさ、言葉を通じた感傷の枯渇へと導きました。でスザンナ・アンドラー、息苦しくなる海辺の家の密室では、確かに愛とその必然、嫉妬と嘘について多くの話が飛び交っています。女性（シャルロット・ゲンズブール）が、不動産屋、恋人、そして思いを寄せる男性の元愛人に、会うことはないが電話で聞く夫について語る。演出はエレガントで理論的だが（映画には振り付けが異なる約5つの楽章がある）、映画には生身と魂が欠けている。スザンナの退屈と脾臓は私たちのものです。
クリストフ・ナルボンヌ
ヴィラ カプリス★☆☆☆☆
デ・バーナード・ストラ
影響力を広めたとして告発された非常に有力なフランスの実業家が、自分の弁護を確実にするために気まぐれな法廷弁護士（ごめんなさい）を雇うことにしました。 ２人は南部の豪華な別荘で裁判の準備をする。ヴィラ カプリース政治と正義について大きな教訓を伝えたいと考えているようだが、明らかにそのような大規模な番組を引き受ける能力はない。主演二人の密室での対面は避けられ、尊大な対話は台無しにされ、マキャベリの調子はすぐに萎えてしまいます... ニールス・アレストルプが巧みに演じた、苦悩するバーボットのキャラクターについての美しい映画の輪郭がそこかしこに見られるのに、残念です。そして、自分の役割を心から信じるためにあらゆることをする同情心の資本がまだ損なわれていないパトリック・ブリュエルにとっては残念すぎる。
シルベストル・ピカール
そしてまた
一生マーク・マイヤーズ著
みんな家にいるミシェル・ラロック著
食いしん坊のクマたちデ・アレクサンドラ・ヘトメロワとカテリーナ・カルハンコワ
リプライズ
遊園地ジョージ・ロメロ著
ジュリエット、あるいは夢の鍵マルセル・カルネ著
