劇場で見るべきもの。
イベント
断固として ★★★★☆
ニコラス・フィリベール著
必需品
25年後最低限のもの, ニコラ・フィリベールは、前回のベルリン・フェスティバルで金熊賞を受賞した雄大な人間性のドキュメンタリーで精神医学のテーマを再び取り上げています。
ラダマンは、パリ中心部のセーヌ川沿いに建てられたデイセンターで、精神疾患に苦しむ成人を受け入れ、ケア環境を提供するだけでなく、勢いを取り戻すための文化ワークショップも提供しています。ニコラ・フィリベールがこのドキュメンタリーで語ることを選んだのは、このユニークなはしけです。 1997年にすでに精神医学に取り組んでいた彼は、最低限のもの– 入居者と医療スタッフが作品の制作に取り組んでいる診療所に没頭し、彼は同じ脇道を歩いてそこに戻ります。彼はこの分野を襲った危機を詳しく語るのではなく、うまくいった経験を称賛している。別の道の可能性。何も飾らずに、システムの限界、緊張と混乱の瞬間を示します。迷子になりがちな狂気の野心のジェスチャーが、結果をさらに印象的なものにしました。 109 分間の濃密な時間は、急ぐことなく、時間をかけて全員がじっくりと話すことができるよう、見事な熟練の技で進行されました。彼の視線、そして決して押し付けがましくはない告白者としての才能のすべての人間性が、私たちに飛び出ています。印象的な。
ティエリーチーズ
最初にいいね！
イービルデッドライズ ★★★☆☆
リー・クローニン著
前回の死霊のはらわた、10年前に遡り、オリジナルの映画を最初の度合いでリメイクしました。フランチャイズを立ち上げずに。ホラー映画が10年間の拷問ポルノで疲弊していた頃、グロすぎるのではないだろうか？いずれにしても、ライミ三部作や2013年のリブートと比べると、イービルデッドライズアイルランド人のリー・クローニンが脚本・監督を務めた作品は、絶対にそれに値しない。この映画の主なアイデアは、ややありきたりなプロローグを過ぎた後、シリーズの風景を一変させようとすることです。悪の勢力がロサンゼルスの暗い片隅の放棄された建物で解き放たれます。 。クローニンが心の奥底で、新しさへの欲求と自分の仕様（過去の映画へのうなずきがあまり良くなく、悪魔祓いの側面も同様）のバランスをうまく取れていないとしたら、それはゴアへの愛が原動力であると私たちは感じます。彼。私たちは盗まれません：イービルデッドライズ、 それ上昇非常に激しく、登って、登って、登って、その非常に素晴らしい最後のシーンまで、私たちはそれが喜んでいるのと同じくらい疲れ果てています。
シルベストル・ピカール
犬からの犬★★★☆☆
ジャン＝バティスト・デュラン著
これを発見することでジャンクヤードの犬このようにして、高速道路から遠くにちらりと見える町や村の一つ、映画ではほとんど、あるいはまったく扱われない死角に入るという心地よい感覚を我々は持つのである。この初の長編映画のユニークなロケーションであるエロー県モンペルーにロマンチックな人々は何をしに来るのでしょうか?この問いは、常に設定から逃れようとする爆発的なミラレス（ラファエル・ケナールが文字通り映画を内側から興奮させる）によって支配される有毒な友情を描いた、官能的であると同時に電気的なこのドラマの輪郭の根底にある。しかし、ミラレスは、自分の不安を誤魔化すために、自分のネガティブな分身、控えめな犬に頼ることができます。地平線が最終的に動くためには、外部の存在、つまり優しいエルサが必要です。したがって、この映画は一定のパワーバランスに基づいています。摩擦と破断の点によって生成される振動は、この世界を正しく保持している古い石に徐々に食い込みます。そして、同じ冒険を精力的に繰り返しているこの若者が突然輝き始めます。悲劇は許され、それに伴い、約束や幻滅も許されます。
トーマス・バウレス
最後の女王 ★★★☆☆
ダミアン・オヌーリ、アディラ・ベンディメラッド著
あらゆる意味で歴史映画。 1516 年にアルジェリア王国を征服した海賊バルバロッサに立ち向かうザフィラ女王の肖像画。そしてアルジェリアの第 7 芸術の最初の衣装劇です。このような野心的なプロジェクトに着手するには、特に長期的なプロジェクトの場合には、ある程度の無意識が必要です。しかし、多少の長さやぎこちなさにもかかわらず、ダミアン・オウヌーリとアディラ・ベンディメラッド（とても上手に演じています！ザフィラを演じています）には堂々たる余裕があります。そして、親密さと壮観さを兼ね備えた映画に対する彼らの願望は、5世紀にわたる家父長制が消し去るのに役立った場所であるザフィラに恩返しをするというものである。これは、女性を国家の物語に再び参加させ、今日のアルジェリア人に同様の脅威、つまり女性を沈黙させ、目立たなくすることに対して抵抗するよう奨励するためのジェスチャーです。情熱を持って演奏し（ダリ・ベンサラとナディア・テレセツキェヴィチ、魅力的でした）、この挑戦は見事に成功しました。
ティエリー・シェズ
ハビブ、大冒険★★★☆☆
ブノワ・マリアージュ
監督の新たなブノワ・マリアージュを発見してください。コンベヤーが待機する、それは現実に対する詩的でいたずらな視点の約束です。 9年間の空白を経て、彼のハビブもこの規則の例外ではありません。これは、モロッコ出身の若い俳優が、自分の職業に対する情熱と家族の無理解の間で引き裂かれ、自分がジゴロやアッシジの聖フランシスコを演じていることを認めるのに苦労するという物語であり、登場人物たちは彼を本来の文化とは相容れない存在にしている。そして、『結婚』はアイデンティティをめぐる微妙な寓話を展開しており、一般的にこのテーマがマシュマロにならずに暴力的であると同時に無駄な議論を保証する現代に反している。なぜなら、彼は私たちの日常生活の中で不条理な要素を見つけ出し、それを利用して奥深く愛らしい状況や登場人物（彼女自身の役を演じた素晴らしいドヌーヴを含む）を書く方法を知っているからです。彼はまだ感覚を失っていない
ティエリー・シェズ
ブルージーン ★★★☆☆
ジョージア・オークリー著
ヒロインは30代の女性。おわん型で青い目をしたジーン（ロージー・マキューエン、啓示）は日中はイングランド北部の反動的な小さな大学でスポーツ教師をしている。夜になると、彼女はガールフレンドと一緒にクィアのナイトクラブに飛び込みます。しかし。時は 1988 年、サッチャーは LGBTQ コミュニティを非難する法律を可決したばかりです。理解してください：それはホモと小児性愛者を同じレベルに置いています。ブルージーン若きジョージア・オークリーによる初の長編映画で、生きるために身を隠すことを余儀なくされ、内なる葛藤に陥った女性の肖像を描いている。シーンを重ねるごとに、彼の顔つきは少しずつ高揚感を増し、彼の活力がほとばしる。ジャンは印象的でありながら洗練されています。怖いです。ロージー・マキューエンの作曲は驚くほど正確です。この映画は貝殻をアイデンティティにしています。沈黙、自由。そして現代の差別に明確な共鳴を与えます。
エステル・オービン
悪魔の鉱山 ★★★☆☆
デ・マッテオ・トルトーネ
途中に何か荒いものがありますデビルズマインその神秘的な白と黒が黄金の夢の輝きを鈍くする最初のシーンを明らかにします。色は私たちから奪われ、それとともに希望を持ちます。特に、バイクタクシーを引きずりながらリマ郊外で苦しむ若い運転手ホルヘの話だ。そして、ペルーのアンデス山脈の屋根で、彼の目まぐるしいゴールドラッシュが始まります。高山病は私たちを襲いますが、悪魔も同様です。信仰や迷信に悩まされている鉱山ギャラリーでは、数セントで遺体が犠牲にされ、匿名で魂が最終的に蒸発する場所で、珍しい光は懐中電灯の光だ。物語はドキュメンタリーになったり、その逆になったりします。マッテオ・トルトーネの瞑想的なカメラは味気ないものになることなく、残酷な美しさでこの貴金属の恐怖を探求します。
ルー・ヒューペル
最初から中程度までいいね
本当の人生★★☆☆☆
ダニー・ブーン
ティエリー・シェズ
踊りに行くのに最も美しい人★★☆☆☆
ビクトリア・ベドス
時代遅れで友達のいない女子高生マリー・ルースは、父親（フィリップ・カテリーヌ）が経営する高齢者向けの下宿に住んでいる。ある日、彼女は男装してパーティーに参加し、男性の影武者レオを発明してしまう。彼女が片思いしているエミールを含め、クラスメートがついに彼女に興味を持ち始めます。しかし、エミールはマリー＝リュスの魔法ではなく、レオの魔法にかかってしまいます... 発見者ブリュヌ・ムーラン（アルプ・デュエズ祭で受賞）によって伝えられた入門の物語であるヴィクトリア・ベドスの映画は、関係という美しいアイデアに基づいていますまだ定義されていない性自認によって妨げられています。しかし踊りに行くのが一番美しいこの作品は人工的なストーリー要素（シオランとマリヴォーに対するマリー＝リュスの情熱、純粋に知的な決まり文句、愛らしい小さな老人が住む老人ホーム...）に迷い込み、その信頼性と甘い憂鬱さを損なう。
フランソワ・レジェ
ワイルドデイズ★★☆☆☆
デ・デヴィッド・ランズマン
売春に陥る学生、超現代的な孤独の真っ只中にいるトレーダー、そして出回りを始めたディーラーという3人の登場人物は、金という共通点を持って破滅へと向かう複雑な運命を抱えている。があるすでに死んでいるランズマンが自分の時代を受け入れようとする方法で、ダハンの物語を表現します。そして、シナリオが堂々巡りしても、ジェローム・ボーネルの撮影監督であるパスカル・ラグリフルの美しい照明作品と狂気のサウンドトラックが作り出す雰囲気が、映画を浮き上がらせ続けます。
ティエリー・シェズ
LAカンファレンス★★☆☆☆
マッティ・ゲションネック
この歴史映画は、1942 年 1 月 20 日に行われた、600 万人のユダヤ人の死を引き起こした最終解決策の実施を決定したナチス政権の数人の高官による会議を再現したものです。この会議が行われる田舎の静けさと、その結果の恐怖との間の恐ろしいギャップが描かれています。しかし、ディスカッションの固定的な側面により、このスタイルの演習は非常に反復的で退屈なものになります。
ダミアン・ルブラン
最初は気に入らなかった
崩壊の前に★☆☆☆☆
アリス・ゼニター、ブノワ・ゼニター著
作家アリス・ゼニターが（共同）監督した初の映画。主人公は、不安な気質、生態学的感受性、思春期の道徳観を備えた30歳の都市居住者という、世代を超えた強い影響力を持っている。地方自治体の選挙運動（彼はパリで緑の党候補のために働いている）と熱波を背景に、この映画は環境危機を地平線として設定しているが、その物語はかなり陳腐な感傷的な議論から始まる。トリスタンは元恋人を追跡して送信者を見つけることになります。結果は、クラピス風に風刺され、抑揚は少しポップさが減り、サイエンス ポーが少し増えます。知的で有機的、政治的で空想的であることを望んでいますが、不快なことに、これらすべてのレジスターで借用されています。
テオ・リベトン
リプライズ
Jeanne Dielman、23 歳、quai du Commerce、1080 ブリュッセル、シャンタル・アッカーマン著
簡単な、de Isao Takahata
トレーラー、ジャン・グレミヨン著
ファンタスティック・ジャーニー、リチャード・フライシャー
