音楽院の学生だった彼女は、14 歳で選ばれました。ヴィルヘルム・ティーレのフランス語版『Le Bal』（1931年）のスターになる。それは成功であり、彼女は一連の取り組みを獲得しました。私たちはパニュルジュ (ミシェル・ベルンハイム、1932 年)、シャトー・ド・レーヴ (G. フォン・ボルバリー、1933 年)、モン・クル・タペル (C. ガローネ、1934 年) で彼女に再会しました。他の多かれ少なかれ「軽い」コメディも同じ型で鋳造されています。彼女の役柄は、媚びた仮面の下にある、反抗的で短気で感傷的な少女です。 1935 年に彼女がレオ・ジョアノンのために作った映画のタイトルは、彼女の性格をよく表しています。「なんて面白い子なんだろう!」彼のキャリアのこのスタートから、私たちはビリー・ワイルダーとロバート・シオドマックによって1934年にフランスで撮影された映画『モーヴェーズ・シード』と『危機は終わった』を特に思い出すでしょう。アナトール・リトヴァクの『マイヤーリング』（1936年）は、彼女の最初の劇的な役であり、間違いなく彼女をスターの地位に押し上げた。アメリカは彼女を要求し、彼女を「パリの寵児」にした（『パリの怒り』H.コスター、1937年）。彼女は、『信頼の濫用』（1937年）や『夜明けへの帰還』（1938年）など、質の高いメロドラマで役を完璧に仕上げた多作の映画監督、アンリ・デコワンと結婚した。しかし、彼に最も適しているのはコメディである。それは、ドゥコワン＝ダリュー夫妻にとって新たな大成功を収めた見事な二部作『バットマン・ド・クール』（1940年）と『プレミア・ランデヴー』（1941年）が証明しているように、別れることになる（二人は出会うことになる）。 10 年後、1952 年の『La Vérité sur Bébé Donge』では、明らかに暗めのレジスターで演奏されました）。戦後、ダニエル・ダリューは、ルイ・ブラスの女王（P.ビロン、1948年）、特にラ・ロンドの不貞な若い妻（マックス・オフュルス、1950年）など、よりニュアンスのある作品に向けて進化しました。彼女が完全に開花するのは後者であり、皮肉と崇高さの蝶番で 2 つの役柄を演じます。『プレジール』（1952 年）では純粋さを求める少女、そして大いなる愛の罠にはまった軽薄なマダム・ド（1953 年）です。 。同年、もう一人の「女性映画監督」ジョゼフ・L・マンキーウィッツとともに、『シセロ・アフェア』でジェームズ・メイソンと対戦した。彼女の残りのキャリアは、そのような高みには達しませんでしたが、評価できるレベルを維持していました。彼女は続いて、マケドニアのオリンピア女王、チャタレー夫人、ラ・モンテスパン、アニエス・ソレル、エドゥアン夫人（ポット・ブイユ、J.デュヴィヴィエ）を演じました。 、1957）、マリー・オクトーブル...ニューウェーブはそれを無視しません：クロード・シャブロル（ランドリュ、 1962年）、ジャック・ドゥミ（『ロシュフォールの娘たち』、1967年）、ドミニク・ドゥルーシュ（『女の一生の24時間』、1968年、『ディヴァイン』、1975年）、フィリップ・ド・ブロカ（『ル・キャヴァルール』、1979年）。しかし、1960 年代以降、彼女が専念したのは何よりも劇場 (1937 年に始めた場所) でした。バレンタイン パープル ドレス、ドミノ、レ ザマン テリブル、ココ、その後大使を務めました。彼女は、急遽キャサリン・ヘップバーン（若い頃のアイドルだった）に代わってブロードウェイまで行くことになる。ドゥミーは、1982 年の『街の中の部屋』で彼女に素晴らしいスクリーン復帰をオファーした。「彼女はギャバンと同じくらい、しかし軽やかな方法で、1930 年代の気楽さと 1950 年代の真剣さを体現していました」（クロード） -ジャン・フィリップ)。
