フランチェスコ・ロージはイタリアの脚本家兼監督です。フランチェスコ・ロージは、1961 年に批判的リアリズムのモデルとなった 3 作目の映画『サルヴァトーレ・ジュリアーノ』で世界的な注目を集めました。この作品は、原因と結果の分析が心理学に拒否された新しい次元を与えることでイタリアのネオレアリズモの巨匠の遺産を取り上げました。そして識別。彼の次の作品は、仲間たちから賞賛され、フェスティバルで栄冠を獲得しました（とりわけ、1963 年のヴェネツィアで「メイン・バス・シュル・ラ・ヴィル」の金獅子賞、カンヌでのパルムドール賞を受賞）マテイ事件、1972）、幅広い観客にリーチし、オルミとパゾリーニとともに1960年代初頭のイタリア映画に新たな命を与えた映画監督の観客を強化しました。彼の作品には、要求が厳しく、明晰な合理性と偉大な要素が混在しています。感情的で叙情的な力は、彼のナポリ出身によって説明できます。官能的で迷信深いこの南部の都市は、啓蒙時代とフランスの百科事典にも強い影響を受けました。ローシの父親の家族はカラブリア州の出身で、農民たちは勤勉で正直で意欲的な森林と山々の厳格な地域でした。彼の母親はナポリのブルジョワジーに属し、彼自身の告白によれば、「スペイン文化のすべての美徳とすべての悪徳、すなわち壮大さと混乱、自慢と無頓着」を持っていた。ナポリにおける 3 世紀にわたるスペインの存在は、ロージが選んだ特定の「ヒスパニック系」主題にも見られます (真実の瞬間、1964年。カルメン、1984）のほか、ラテンアメリカのプロジェクト、1970年代初頭のチェについての映画、ガブリエル・ガルシア・マルケスの小説『予告された死の記録』（1987年）の改作にも出演した。彼のトレーニングは多岐にわたります。彼は1944年から1945年にかけて、心理戦部門の管理下で俳優、脚本家、監督としてラジオ・ナポリに協力した。彼は本の挿絵を描いています（不思議の国のアリス1946年にはエットーレ・ジャンニーニとともにローマで劇場助手を務め、1947年には音楽ホールのレビューに作家兼俳優として参加した。しかし決定的な出会いは、彼が助監督を務めていたルキノ・ヴィスコンティ（フランコ監督）との出会いだった。ゼフィレッリ) 1948 年の『地球は震える』で主演を務めた。彼はまた、映画の脚本としても働き、計画を描き、プロではない俳優やあらゆるリソースの使い方を学びました。自然環境の中で。彼はアントニオーニ、マタラッツォ、モニチェッリ、エマー、ジャンニーニといった多様な監督と仕事をしながら、『ベリッシマ』（1951年）と『戦争』（1954年）でヴィスコンティを支援し続けた。 1952 年に、彼はアレッサンドリーニの完成を支援しました。赤シャツ。彼はまた、一定数の脚本に共同署名することで脚本の技術を学び、最初の映画の前奏曲であるヴィットリオ・ガスマン監督の『キーン』の映画制作にも協力しました。挑戦(1958)、その直後に『職業: マリアーリ』(1959) が続き、その後のすべての映画と同様に、作家、特に最初の 2 作品のうち 1 つはトニーノ ゲッラの助けを借りてシナリオを書きました。ナポリのマフィア、カモッラ、そしてハンブルクのイタリア人にとっての青果市場は、カザン、ダッシン、ヒューストンは神経質なリズム、雰囲気の感覚、そして社会的非難を持っています。サルヴァトーレ・ジュリアーノこれらの特質に独自の構築、政治的および社会的現実への「客観的」アプローチを加えて、ロージは自分のスタイルを見つけます。実を言うと、ロージはイタリアのネオレアリズモの巨匠二人の後継者です。彼はヴィスコンティから歴史の感覚とプラスチックの構成に対するセンスを持ち、ロッセリーニからは現実の断片をその深さと真実のすべてにおいて復元する能力を持っています。ロージの映画は多くの場合、広範なドキュメンタリー研究から生まれていますが、そのアプローチは決してドキュメンタリーではありません。さらに、それらは、目先の現代世界で起こることはほとんどなく、むしろ、問題の根源と問題の連鎖をよりよく明らかにするために、表面的なものと本質的なものを区別するために一定の距離が必要であるかのように、それほど遠くない過去で起こります。イベント。見かけによらず、サルヴァトーレ・ジュリアーノ、マテイ事件『Lucky Luciano』（同上、1973）は有名人の伝記ではありません。彼らは、イタリアの政治生活の性質をより深く理解し、物事の表面の下にあるものを発見し、そのすべての矛盾の中にある現実を把握するために、歴史上の人物を利用します。真実。この映画製作者は、影で活動する社会の嘘を追跡します（したがって、彼の作品におけるマフィアの主要な役割）。権力への渇望、公人の野心、戦争による国民の支配、組織犯罪、経済、政治、これらはロージのテーマである意味、彼の作品は20世紀のイタリアの歴史をたどります。第一次世界大戦以来（Men Against、1970年）、ファシズム（エボリに立ち向かうキリスト、1979年）、イタリアの解放（ラッキー・ルチアーノ)、盗賊とシチリアの自治 (サルヴァトーレ・ジュリアーノ)、石油と第三世界の問題 (マテイ事件）、地方自治体の生活と不動産投機の扇動（都市の支配）、テロリズムおよび政治的不安定化の脅威（精緻な死体、1975）、混乱し問題を抱えた現代の状況に直面した人間的および政治的なさまざまな選択肢（トロワ・フレール、1981）。ロージの映画の領域は彼の故郷である南部、経済的後進性、貧困、暴力、神秘主義を抱えたイタリア人がアフリカと呼ぶこのメッツォジョルノである。しかし、彼の視線の下では、この地域はイタリアだけでなく世界の縮図になります。古いものは新しいものに道を譲らなければなりませんが、開発が遅れ、農業社会は工業化と繁栄への移行を待っています。執拗な死の存在ロージの作品（彼の映画のほとんどは、1つまたは複数の死体をめぐる調査です。サルヴァトーレ・ジュリアーノもっているカルメン1984) 以来、純粋に経済的および社会的な彼の研究の分析は除外されています。精緻な死体、彼の映画はより瞑想的で、より形而上学的でもあり、個人的な感情の領域にアプローチしています（魅力的なナポリの物語の中ですでにマイナーで呼び起こされています）ベルと騎士、1967）、場所と時間のより広い文脈を放棄することなく。ある意味、逆説的ですが、次のことがわかります。カルメン、ビゼーのオペラの忠実な翻案であり、彼の以前の作品を要約したものです。映画は雄牛の死から始まり、午後にさらに2人の死で終わります。合唱的で親密な側面があり、スペインの生活の神話が登場人物の行動や葛藤に反映されています。それは自由についての反映であると同時に、南部社会における階級構造を呼び起こすものでもあります。そして、その造形的な美しさは、生きている現実の非常に強い感覚を決して弱めるものではありません。予告された死の記録(1987) はガブリエル・ガルシア・マルケスの小説を翻案し、家父長制と宗教的抑圧、特に男らしさと性的欲求不満のメカニズムを攻撃している。しかしこの映画は、国際共同製作（フランス、イタリア、コロンビア）という制約と、シーンの信憑性を信じられないほど異なる解釈によってかなり苦しんでいる。エドモンド・シャルル＝ルーの小説に基づく『忘れられたパレルモ』（1990 年）は、若く優秀なアメリカ人の旅行中に故郷への回帰（同時に自分自身と自分自身の起源への回帰）を呼び起こします。政治家、シチリア移民の農民の息子。ロージは、マフィアのオカルト的でほぼ「制度的」権力を明確に示し、同時にある先祖信仰の復活と無慈悲の間で引き裂かれた男の心理的および道徳的な旅を描写しようとすることによって、自分の文章のすべての力を再発見しています。彼は勇気を持って立ち向かうことを決意する現実に立ち向かう。彼はプリモ・レーヴィの本を翻案したが失敗した休戦協定フランチェスコ・ロージは、2012年のモストラで名誉ライオンを受賞しました。彼は2014年1月10日にローマで亡くなりました。
