彼は後に有名な映画編集者となる弟のルッジェーロとともにローマで学びました。 1938年以来、彼は『マリオネット』（C.ガローネ、1939年）、『鉄の王冠』（A.ブラセッティ、1941年）、『子供たちは私たちを見ている』（V.デ・シーカ、1944年）などのいくつかの映画にエキストラとして出演した。戦時中、彼はデザイナーとして働き、その後アマチュア劇団で演劇活動を始めました。 1948年、彼はプロの劇団に加わり、ルキノ・ヴィスコンティの目に留まり、彼を雇い、ルッジェーロ・ルジェーリ、パオラ・ボルボーニなどの有名な俳優や、ヴィットリオ・ガスマン、ガブリエレ・フェルゼッティなどの初心者俳優と並んで、シェイクスピア、テネシー・ウィリアムズ、アルフィエーリの戯曲を上演させた。 。同年、彼は映画に復帰した。『バーニュからの脱出』（R. フリーダ、1948）。その後、「五つの都市の未知」が『8月の日曜日』（L. エマー、1950年）に登場します。タクシー運転手やローマのエージェントといった小さな役柄で、彼は善良で正直でどこか純朴なプロレタリア少年というキャラクターの最初の輪郭を作り上げ、『舞台裏』を含む人気コメディやメロドラマの長期シリーズで完成させることになるだろう。 (Steno および M. Monicelli、1950 年)、Contro la Legge (Flavio Calzavara、1959 RE: 1950; 起訴状 (Giacomo)ジェンティロモ、1950 年）、パリはいつもパリ（エマー、1951 年）、新郎新婦（同上、1953 年）。同上) 1951 年から 1956 年にかけて、ヴィスコンティの指揮のもと、ゴルドーニ、チェーホフ、A. ミラーの演劇で彼の演劇のキャリアは豊かな成功を収めましたが、彼の人気は主に彼の映画の登場人物の単純さと共感によってもたらされました。それは、一般の人々が容易に認識できる、彼のリラックスした非常に現代的な「非朗読」のスタイルであり、それは『Febre di vivere』（クラウディオ・ゴーラ）のような映画でそれ自体を主張しています。 1953 年）、貧しい恋人たちの年代記（C.リッツァーニ、1954 年）、高く評価されたエピソード「Few Steps in Life」（ブラセッティ、同上）、「La schiava del peccato」（R. マタラッツォ、同上）、「記憶の家」（ガローネ、同上）、「愛の日々」 』（G・デ・サンティス、1955年）、特に『君は悪党だ』（ブラセッティ、同上）では、美しいソフィアと完璧なカップルを形成している。ローレン、たとえば『Over the Mills』（カメリーニ、同上）や『The Chance of Being a Woman』（ブラセッティ、同上）などで再び見ることになるカップル。彼がいつもの役を演じ続けている間、ヴィスコンティは彼に『白夜』（1957）でドストエフスキーの従業員の内向的なキャラクターを演じさせた。それは彼のキャリアにおける野心的な飛躍だ。その後間もなく、彼は『ル・ピジョン』（モニチェリ、1958年）におけるささいな泥棒という、非常に異なる、しかし同様に複雑な役柄で注目を集めた。フェリーニ監督が彼を『甘い生活』（1960年）の模範的なジャーナリスト兼目撃者にしたとき、彼の顔は穏やかではなくなり、演技はより意識的になった。これは成熟し、国際的な有名人への移行期である。彼は現在、曖昧な役柄をオファーする監督たちに雇われている。アドゥアとその仲間たち（A. Pietrangeli、同上）。夜（M.アントニオーニ、1961年）。暗殺者（E.ペトリ、同上）。ローマの幽霊 (ピエトランジェリ、同上)。イタリア式離婚 (P. Germi、同上)。シチリア男爵の陽気なキャラクターが評価され、ナストロ・ダルジェント賞を受賞し、オスカー賞にもノミネートされました。 『私生活』（L. マル、1962 年）と『日記』（V. ズルリーニ、同上）を経て、『エイト・アンド・ア・ハーフ』（1963 年）ではフェリーニの替え玉となった。そして、彼はトーンを変えて、歴史的叙事詩『戦友』（モニチェリ、同上）から現代の茶番劇（理想のパートナー、ソフィア・ローレンを見つける『昨日、今日、明日、デ・シーカ』、同上）、メロドラマ（イタリア語）に移る方法を知っている。ウェディング、デ・シーカ、1964 年）、エロティック・コメディー（カサノバ 70、モニチェリ、1965 年）、SF（10 番目）被害者、ペトリ、同上）、グロテスクな別れ（M. フェレーリ、同上）、そして政治ドラマ（異邦人、ヴィスコンティ、1967）。
