ミッシェル・ドゥヴィル

彼は、伝統的な訓練を受けた監督の一人であり（インターンとして、約 10 本の映画でアンリ・デコワンのアシスタントを務め、その後、テアトル・フランセの 2 つのショーの制作でジャン・マイヤーの技術顧問を務めた）、新世紀エヴァンゲリオンが生み出した陶酔的な雰囲気の恩恵を受けました。ウェイブは非常に個人的なキャリアをスタートさせ、最初の探偵映画（その後、初心者に課せられた人物であり、シャルル・ジェラールと共同監督した）の後、一連のコメディで開花した。彼はニーナ・コンパニーズとこう書いている。シナリオは非常に若い女性の感情をもてあそんでおり、渦巻く演出はファンタジーによって特徴付けられる幸福感を高揚させており、無名の女優たちが正確な指示の下で最初の一歩を踏み出す。批評家が一般的に強調するのは、デビルのことではありません。次に、彼をジャック・ベッカー（アネット・ウェイデマントとのコラボレーション当時）とマリヴォーの伝統と比較します。1960年代の終わりには、コメディの領域を放棄することなく、彼の映画のトーンはより厳しくなりました。 『ラファエル・オ・ル・デボーシェ』（1971年、ジャン・ヴィラールが最後の役を演じた）では、エレガントな演出と魅力的な昨日の華やかな再構成の下で苦悩が浮かび上がる。これらの予防措置は、間違いなく彼の最高傑作であるファイル 51 (1978) には存在しません。この映画は、最も鋭く、最も脅威的な現代に直接対峙し、これらの装置の 1 つによる組織的で止められない個人の破壊を描写しています。 20世紀の人々はその恐怖を投資しています。形式の発明者であり、音楽と映像の関係を深めることに熱心なミッシェル・ドゥヴィルは、各映画で自分の登録範囲を更新しようと試みています。社会的コメディー (ル・ムートン・アンラージュ)、ファンタジーの世界 (ル・ヴォヤージュ・アン・スース)、フィルム・ノワール (オー・ディープ)、繊細な距離を置いて登場人物を操作するゲーム (le Paltoquet、la Lectrice)、愛と対話のゲーム (Summer Night in the City)。