クロード・シャブロルとの長期にわたるコラボレーションにより、彼はデルルー、ルグラン、デュアメルと並んでニュー・ウェイヴの主要な音楽家の一人とみなされるようになりましたが、彼らのスタイルは非常に異なっています。 1950 年代の前衛音楽運動に参加していた彼が映画音楽に参入したのは、シャブロルとの出会いによるものでした。 1960 年から 1980 年にかけて、彼はほぼすべての映画の作曲を担当しました。彼のスタイルは、エレガントで控えめなパスティーシュであっても、映画監督の時折辛辣な口調、彼の珍しい物語、語り口、そしてテーマのタッチ（善良な女性、肉屋、赤い結婚式、ヴィオレット・ノジエール...）と一致しています。この音楽の一部は映画の外で演奏される可能性が高く、それは彼の『Innocents with Dirty Hands』のスコアの場合でした。彼はまた、ミシェル・マルドール、アンリ・グレーザー、モーリス・ロネなどのあまり知られていない映画のために作曲したほか、1974年からはテレビのためにも作曲した。セルジュ・モアティの『ニュイ・ドール』（1976年）の音楽の作者であり、セルジュ・モアティのテレビ作品にも同行した。 、ミシェル・ミトラーニのものと同様です。ゴレッタ（『レースメーカー』、1977年）、フランシス・ジロド（『ワイルド・ステート』、1978年）、サイモン・エデルスタイン（『船外に出た男』、1980年）らからアプローチを受けた時期があった後、彼はテレビでのみ仕事をすることになる。
