1910 年からアシスタント オペレーター、1915 年トライアングルのオペレーター、1919 年のパリ講和会議とベルサイユ条約のカメラマン、1932 年から MGM と契約…多くの人にとって、彼はコロラド州の『風と共に去りぬ』に署名した人です。 S. ウッド、G. キューカークレジットなし、1939 年、多くの人物の貢献による小説的な成功。しかし、フレミングをそのように貶めることは、彼を正当に評価することではありません。彼のキャリアは確かに平坦ではない。彼は最悪のこともできる：冒険（アドベンチャー、1946年）、ジャンヌ・ダルク（ジャンヌ・ダルク、1948年）。しかし最高でもあります。俳優と主題が彼にインスピレーションを与えると、彼は模範的な古典主義の生きた作品を生み出します。 1919年にはすでにダグラス・フェアバンクスと共演し、優れた『悪夢と迷信』（『雲が転がるとき』、コロラド州テッド・リード、1919年）や『濡れた雌鳥』（『モリコドル』、1920年）など、数多くのサイレント作品を我々は特に覚えている。コンラッドによる優れた改作（ロード・ジム、1925年）は彼の冒険好きな気質に合ったものであり、素晴らしい外装を備えた素晴らしい田園メロドラマである。 （マントラップ、1926年）。フレミングは、彼のユーモアと健康状態が皮肉な視点を与えるこのジャンルをある程度専門としています。たとえば、『コモン・クレイ』(1930) では、コンスタンス・ベネットが彼のアプローチによく反応しています。同様に、彼が監督した映画『ジーン・ハーロウ: サイゴンの美しさ』 (『レッド・ダスト』、1932 年) と『爆弾』 (1933 年) も同様です。しかし、主題が説教臭さ（『ウェット・パレード』、1932年、シュール・ブランシュの『ホワイト・シスター』、1933年）や当たり障りのない方向（『ジョリー・バトリエール、農夫は妻を奪う』、1935年）に逸れた場合、フレミングは容赦なくそれを解きほぐす。彼はウォレス・ビアリー（『宝島』、1934年）、スペンサー・トレイシー（『キャプテン・カレイジャス』、1937年、『トルティーヤ・フラット』、1942年）、そして特にクラーク・ゲーブルの優れた映画監督でした。彼は4度監督しており、彼によると、私たちはこの映画監督の作品をたくさん真似しました。自分のブランドイメージを押し付けようとする無遠慮な態度。 1939 年、彼はその年の最も重要な 2 つの作品、『オズの魔法使』と『風と共に去りぬ』を引き受け、何よりも異なる共同制作者の間を繋ぐ役割を果たしました。私たちはこれら 2 つの映画の完璧さを認識しなければなりません。さらに、『オズの魔法使い』はフレミングの無意識に対するある種の魅力を刺激したようで、彼はその傾向を優れた『ジキル博士とハイド氏』（1941年）で満足させることができた。一言で言えば、愛すべき性格と特徴が、しばしば活気に満ちた知的なエンターテイメントを保証するものでした。
