カイラ

[俳優たちは]郊外の世界のすべての神話をダイナマイト化して楽しんでいます。 (...) 彼らのユーモアは非常に破壊的であるため、最大のトリックはポストに投函された手紙のようにスルーされます。

精通した大胆なユーモア、的を射た対話、説得力のあるストーリー...要するに、この事件は海軍を喜ばせるはずです。

驚き：現在のアメリカのコメディの有効性とフランスのコメディのフランス的ユーモアをミックスしたこの最初の映画は、郊外に足を踏み入れたことのない人から郊外をよく知っている人まで、幅広い観客にアピールするはずです。フランク・ガスタンビデ（監督、脚本家、俳優）は、自分が知っていることについて語りますが、郊外の怠惰な人々についてのギャグの蓄積と同じように、どんなに面白くても、この経験だけでは映画を作るのに十分ではないことをよく知っています。コメディは作りません。違いを生むのは、同世代のラスカーたちに対する彼の見方だ。冷笑的でありながらも優しく、見下すようなところがなく、ここでの太った笑い声は決して公には語られない本当の懸念を覆い隠しているのだ(...) 彼らの考えとのギャップ彼らはそうであり、彼らの本当の姿が、誰もが自分の感性に応じて味わうであろうこの茶番劇の背後にある原動力を構成しています。

この映画は、退屈が大嫌いで、きっぱりと首を絞めることを決めた少数の友人たちのとりとめのない話から生まれたように感じられる。

この映画は、郊外の住民に対する誠実さと正直さを通して喜びをもたらします。

「カイラ・ショッピング」シリーズのこのトリオの最初の映画的な冒険（...）には、ジョーク、コミカルな外観（...）、そして下品なせん妄が蓄積されています。暗黙のうちに、郊外への適切な視点が含まれています。

クレイジーで、風変わりで、そして非常に悪趣味です。雰囲気。緊張、恐怖、謎…爆発するカクテル。

フランク・ガスタンビデは、かなり遠くまで行き、間違いなく何人かの観客を失ったが、決して生ぬるい映画に署名した。この贅沢さは、主に俳優の個人的な背景と、都市から来た男たちの感傷的で性的な闘争の暗黙の喚起に関連する、ある種の真実性を妨げるものではありません。ありきたりな表現をふんだんに取り入れた本物らしさが、映画に特別な魂を与えてくれます。そして、メディ・サドゥン、別名アブデルクリムは、私たちに有益に思い出させてくれます。「そして、あなたが映画を見に行かなくても、私たちはあなたが誰であるか、あなたがどこに住んでいるか知っています、そして私の母の頭で、私たちはあなたを見つけます。」

郊外の男たちによる、みんなのための郊外コメディがついに登場。ユーモア、優しさ、スニーカー、キャップ、私たちは笑顔で出てきます。そして、カイラがジャド・アパトーを主人として持っていると言えば、上品ですね？

ウェブ シリーズ「カイラ ショッピング」の後、フランク ガスタンビデ、メディ サドゥン、ジブ ポクシエが有名人に囲まれて映画界に進出します。ラムジー、カントナ、フランソワ・ダミーヌ。ロックだよ！

ウィロー以来、小人たちが待ち望んでいたコメディ。最後には勢いがなくなってしまいますが、それまでは十分な笑い（そしておいしい会話）があり、この最初の映画は引き続きお勧めできます。ガスタンビデは要注意のクソ映画製作者だと言わせてください。

鮮明で卑劣なニュースピーク、近所の小さな恐怖、性的悲惨とカーニバルのような陰謀、この映画はすべてのシリンダーに大きなエネルギーを注ぎます。そして、それが政治的に正しいコーティングで覆われていることがあるとしても、それは、ファレリー兄弟の激怒と優しさをフラッシュで呼び起こす、素敵なフリークのるつぼである労働者階級の地域の慈悲深い絵画で補います。

演出のアマチュアリズムにより、この映画は聖杯、つまり「ボー・ゴス」のラップ・バージョンに到達することができないが、このコメディからは本物の香りが漂い、多くの「バンリュー映画」がアクセスできないままであるため、より同情的なものとなる。自分たちも真剣に。

フレデリック・マニナール著