「サン ローランがサン ローランであるために毎日どのようなコストがかかるのかという物語を伝えたかったのです。」
アルテ今夜再放送ですサンローラン、2008年に亡くなった有名なフランスのファッションデザイナーの伝記映画。彼はこのバージョンで具体化されています（と競合しています）ジャリル・レスペールとピエール・ニニーのそれ）遅くまでにガスパール・ウリエル。 2014年に発売された当時は、初めチーム全員に会っていました。以下にディレクターのインタビューを再掲載します。ベルトラン・ボネロには、映画のスターやプロデューサーのエリック・アルトマイヤーへのインタビューへのリンクが散りばめられています。
ガスパール・ウリエル：「サンローラン、これは私が待っていた役だ」
サンローランは委託作品であり、プロデューサーのアイデアです。他の人が考えたプロジェクトから非常に個人的なものを作成するという挑戦はあなたにとっての一部ではありませんでしたか?私は「依頼された映画」という表現があまり好きではありません。なぜなら、それは私が喜んで監督する脚本がすでに書かれていたことを意味するからです。ただし、長編映画を制作するという提案とは別に、イヴ・サンローラン、何もなかった…トーマス（ビデゲイン、ル・コセナリスト）そして私はゼロから始めました。そうは言っても、もっと「重い」、より主流の映画でどうやって活躍するのだろうと疑問に思ったのは事実です。予算が増えたときに自由を失わないようにするにはどうすればよいでしょうか?それは本当の質問です。そしてアルトマイヤー兄弟の多かれ少なかれ暗黙の要求(プロデューサー達)実際、私は伝記映画の特定の規範を尊重しながらも、それを歪曲していました。
あなたは今、「伝記映画」という言葉を受け入れますか？カンヌでは口先だけで済んだのに…。伝記映画というジャンルは別です。私たちは最善の意図を持って始めるかもしれませんが、用心深くなかったり、積極的でなかったりすると、単純な理由で、望まないことを言い始めてしまいがちな落とし穴がたくさんあります。その人が存在しなかったらと想像する。たとえば、キャラクターがマラケシュで描画するということは、私たちは決して思いつきませんでした。でも、好きイヴ・サンローランそしてマラケシュ、それは切り離せないものです、私たちはそれをします。現実は私たちをそこに押し上げます。伝記映画の中には、非常に短い期間に焦点を当てることで自分自身を騙すものもあります。ゴッホモーリス・ピアラ作または最後の日々、 のガス・ヴァン・サント、しかしここでは、行動が10年にわたって行われる限り、義務的な経過、尊重すべき要素がありました。それらを壊しながらも尊重されること。あと、中途半端に「伝記映画」という言葉を使うと、私の目にも含めてこのジャンルの評判が悪いからです。私が好きなものはほとんどありません。
多くは悪いと言わざるを得ません...定義上、この伝記映画は運命を背負った有名人についての映画ですが、ほとんどの場合、問題は、シナリオがそのすべてを分析し、なぜこの人が有名になったのかを説明し、人間味を出し、最終的には謎を解くことに重点を置いているということです。それ。しかし、私は映画が神話化されるのが好きです。私たちが伝えたかったのは、サン ローランがいかにしてサン ローランになったかではなく、サン ローランがサン ローランであるために日常的にどれほどの犠牲を払ったかを伝えたかったということです。
あなたの目に好意を寄せる伝記映画はありますか?一般化したくないのですが、非常に良いものもいくつかあります。反逆者（キング・ヴィダー、1950年、建築家について）フランク・ロイド・ライト）、素晴らしいですね。私も愛情を持っています 飛行士たとえ問題のある映画だったとしても。マーティン・スコセッシ彼は単純ではない試みを試みている。それは、必ずしも愉快でも言い訳にもならない、常に行き過ぎた金持ちの肖像画を描くというものだ。よりも野心的ですザ・キッドそして、郊外から出てきて成功を夢見る彼のキャラクター…そこで、私たちはわずかなコストで共感を生み出します。観客は自分自身にこう言います。 " 私はそれが気に入りません。
汚い奴らの伝記映画はむしろスコセッシの名物だ。レイジングブルauループ・デ・ウォールストリート。さらに、あなたは映画の中で、サンローランは聖人ではなかったと示唆しています...そうですね、単純かもしれませんが、私は聖性や殉教という考えが好きでした。それは、「創造するために私がどれほど苦しんでいるかを見てください」という意味で「神聖」です。それは彼の人生の大きな主題でした。彼は絶えず創作しなければならず、うつ病、薬物、アルコールに陥るまでそれに苦しみました。伝記映画の利点の 1 つは、素材を提供できることです。人生よりも大きい。すべてが真実なので、大衆に信じさせる努力をする必要はありません。視聴者はその過剰さを即座に受け入れます。の家でイヴ・サンローラン、「最後の巨人」という側面があり、とても魅力的です。そのおかげで、言葉の語源的な意味で退廃的な、非常にビジュアルでシルキーな映画を作ることができました。まさに時代の終わりです。
エリック・アルトマイヤー：「サンローランでは、すべての人を喜ばせようとしているわけではない」
この伝記映画の厄介な点の 1 つは、偽りの時代の再現です。そこから逃れる秘訣は何でしょうか？それが不安なのです。特に 70 年代のような時代は、それが私たちにとって非常に身近なままであるためです。 1900 年代を再現するのは簡単でしたラポロニド（2011）私たちにはその記憶がないからです。発明したり、刺繍したりすることは可能です。私の信条は、私たちは嘘を認めた瞬間から嘘をつく権利があるということです。ドキュメントの目的は、そこから逃れることです。これらは近似値ではなく、非常に特殊な理由で変更されたものです。どうすれば偽物にならないでしょうか？あらゆる細部に注意を払う必要があります。失敗を避ける良い方法は、屋外のシーンをあまり多くしないことです。これは時代劇では致命的な場合が多い。のためにラポロニド、馬や荷車はあったくありませんでした...アクションは売春宿で行われるため、監禁という考えは正当化されました。サンローランもある意味刑務所にいる。彼が現実と接触することは非常にまれです。彼は自分の泡の中にいて、創造と滅びの世界にいます。外から見えなければ予算の問題ではありません。彼がカフェのテラスでおしゃべりしながら通りを歩いている姿など想像もできませんでした。
ここでの素晴らしい美的参照は、ヴィスコンティです。美しさの終わりという考えに関しては、はい、それは明らかでした。サンローランは、ヴィスコンティと同じようにプルーストに夢中だった、かなりヴィスコンティ的な人物です。たとえ彼が映画の翻案を完了できなかったとしても、失われた時間を求めて、このプロジェクトは彼の他のすべての映画に影響を与えました。トーマスと一緒に、私たちはすぐにまた会いました暴力と情熱(1974) 仕事と対話の基礎を持つために。
エトヘルムート・バーガー(好きな俳優ルキノ・ヴィスコンティ、サンローラン・ヴューを演じる）、いつ彼のことを思い出しましたか？彼は私たちが最初に考えた俳優でした。それは明らかでした。しかしヘルムートは単純ではない。彼はテキストを学ぶことができず、台本を読みたくありませんでした...それは常につながるとは限りません。最近、彼は飛行機内で再び物を壊し、空港のトイレに3時間閉じ込められた。ある時点では、私たちはうまくいかないだろうと思っていました。その後、セットに到着すると、セット、照明、35mm カメラを見て落ち着きました。それは彼が大スターだった頃、偉大な名作を撮影していた時代に戻ったのだと思います。カンヌでは、彼は大泣きしたので、私は彼の階段を上がるのを手伝わなければなりませんでした。彼は本当に忘れられた俳優で、それ以来主要な映画に出演していない ゴッドファーザー3。母は私が一緒に映画を撮ることを知ったときとても感動していましたヘルムート・バーガー、しかし、若者にとって、それはもはや何の意味もありません。
映画は2時間30分続きます。それは最初から想定していたものですか？私はすぐに 2 時間を超えるだろうと予測しましたが、イヴの間のシーンを書いているときは計画していませんでした (ガスパール・ウリエル) とジャック・ド・バッシャー (ルイ・ガレル)も引き伸ばされてしまいます。台本には「インテリア・ナイト」とだけ書かれていました。イヴはジャックの家にいます。彼らは薬を服用します。 » そこからは、5秒か5分続くかもしれません...ガスパールとルイの間では物事は非常にうまくいき、セットで良い雰囲気が確立されると、監督は吸血鬼のようです。彼はこれらの瞬間に身を投じます。それで、これです、私のサンローランは 2 時間 30 分なので、配信が少し複雑になります。プロデューサーさんも最初は少し文句を言っていましたが、見てみるとちょうどいい長さだと理解してもらえました。それに、時間の経過をじっくり語った作品は、いくら探しても例が見つからない。何か知っていますか？
がある桟橋、 のクリス・マーカー...はい、本当です。とはいえ、もし私がこのような映画を届けたら、プロデューサーたちは満足しなかったと思います。桟橋！（笑う。）
同じ年にデザイナーについての 2 本の長編映画が公開されますが、これはフランス全般、特にフランス映画について何を物語っていると思いますか?7、8年前から、誰もが伝記映画を作ろうとしてきた。ココ・シャネルにも二人いました… サンローランは世界的に知られている欠かせない人物ですから、二人の人物が同時に同じ考えを持ったのは不合理ではありません。これがフランス映画のオリジナリティの欠如を裏付けるとは思いませんが、逆に、最近の作品は非常に多様であると感じる傾向があります。フランス全般について、何を話したらいいのかわかりませんが、海外で映画を作るというアイデアを空想して、本当に苦労したということだけは話します。私は向きを変えましたラポロニドそれに反応して、非常にフランス的なことを想定します。 19 世紀、売春宿、もうすぐオルセー美術館です... これはサン ローランのキャラクターと同じアプローチです。他にはどこにも行けないので、非常に「地元」でいることにしました。非常にフランス的であると同時に普遍的でもあります。
伝記映画は、時には自画像に似ていることもありますよね？「サンローラン、それは私です」とは言いません。それはおこがましいからです。しかし、明らかに、それをカットすることはできません。私は、苦しみの中で創造するというこの考え、仕事と放棄を通じて闘う憂鬱の中に自分自身を認識しています。おい、ピエール・ベルジェ！ (信じられないけど本当です、ギョーム・ガリエンヌでピエール・ベルジェを演じています。イヴ・サンローランのジャリル・レスパート、私たちから数メートル離れた通りを通ります）。
お互いを知っていますか？いいえ。一方、出会ったのは、ピエール・ニネ （レスペールの映画ではファッションデザイナーを演じています）オーディション用に。私が彼を連れて行かなかったのは、彼が若すぎると思ったからであり、40歳でサンローランを演じるなんて想像もできなかったからだ。重量的には軽く感じました。
映画を見ましたかジャリル・レスパート?どちらでもない。比較ゲームをする必要がなくなりました。しかし、これらの話は私にとって頭から離れません。ラポロニド, Canal+では同じテーマのシリーズを同時放送しています。(メゾンクローズ)。まあ、たとえそれがあまり楽しいものではなくても、これらのことは起こります。
それとピエール・ベルジェ、彼に映画を見せるつもりですか？彼がそれを見たいのはわかっています。上映会の開催も申し出ましたが、まだ返答はありません。（インタビューは7月2日に行いました。）
サンローランに関する映画の「戦争」の中で、ベルジェは、2 つのプロジェクトのうち、あまり「芸術的」ではない方のプロジェクトを後援していることに気づきました。彼はその皮肉に気づいていると思いますか?それは皮肉ではなく、不幸な逆説であり、彼はそれを後悔していると思います。彼は公には言わないが、会談が良好な条件で行われなかったことは残念だと私に語った。さて、私は明らかにこの映画についての彼の意見を聞きたいと非常に興味があります。
インタビュー フレデリック・フーベール
