さようなら

既存の作品の適応によるマルチマネージダツの後（そこにさようなら）、これは彼によって完全に書かれた映画の頭にあるアルバート・デュポンテルです。しかし、あるプロジェクトから別のプロジェクトへ、彼がそれを開始したかどうかにかかわらず、デュポンテルは何よりも、彼自身の方法で祝福され、揺れ動く、デレパイン・ケルバーンのそれのいとこである人生の事故のいとこを、彼らにとってあまりにも冷静に疎外しました。

さようなら先験的に会うべきではなかったデュオが特徴です。一方では、ティーンエイジャーであるティーンエイジャーを見つけるために残っている時間を使いたいと思う不治の病気の美容師であるスーズは、彼がスキルを視聴して考えていた屈辱的な私的な態度の私的な態度の後に自殺することを決定した抑うつ担当者をXBしました。そして、これらの2つのソリトーは、調査を要求するようになったときに突然苦労します。スーズは、JBの前進にもかかわらず、警察と彼女の上司に追われたJBの前進にもかかわらず、自分自身をよく混合していることに気づきます。

デュポンテルはモンティ・パイソンが何も好きではありません（映画はテリー・ジョーンズにも捧げられています）、特にテリー・ギリアム（さようなら彼の映画のそれぞれと同様に、外観が重複しています）。があるブラジル説明では、脚本を書くこと（クレイジーレースのための利益と若者のためのレース）と、JBが毎日幻想を築いたカフカイユニバースのビジュアルの両方です。これらオープンスペース粉砕で飛ぶのにはあまりにも広すぎると、プロットでは、主人公が交差した各セットのエコーをさらに見つけます。デュポンテルは、ジュネットの映画館を思い起こさせる明確化により、これを抑圧するこの会社の（サイコロ）尺度の宇宙をこれまで以上に作成します。彼の言葉は非常に政治的ですが、決して正面から決してありません。彼の武器は2倍です。不条理と感情。ボニー＆クライドのこれらの面白い人々の終わりにあるこの旅で、バーレスクの漫画の天才と他の人よりも祝福されたキャラクターの執筆（ニコラス・マリエによる盲目的に具体化された盲目のアーキビストから始めて）。私たちはたくさん笑いますさようなら。しかし、だけではありません。なぜなら、これまで以上に、デュポンテル - その子供の主題は必ずしも望ましいとは限らない、望ましい、彼の最初の走りはここで走ります9回しっかり- アーマーを分割します。時々それは見逃しています（スズが彼女が15歳のときに直面している涙が少し大きすぎます）。しかし、多くの場合、それは素晴らしく機能します。彼の2人の主人公の間で展開するラブストーリーでは、JBが彼の炎を宣言するにはあまりにも恥ずかしがり屋のためにシラノを演じる方法で。デュポンテルは、彼のキャラクターの美しさ、彼が作成した宇宙のロマンチックな力、そして彼が想像した状況を信じています。彼の映画はジャンルを混ぜるのではなく、彼だけであるジャンルです。活動、複数、驚くべき、泡立ち、彼の涙によって埋葬されるよりも、私たちを演じる非人間化と一緒に笑う方が良いという確実性によって熟した。さようなら楽しい悲観主義者の映画です。彼は、映画から映画まで見つけるのがクレイジーな喜び（したがって、フィリップ・ウチャン、ミシェル・ヴィラーモズ...）と、ここに矛盾したエモのパレット全体をeeaseと狂気と狂気の狂気の狂気を展開することはありません。デュポンテル2020は素晴らしいヴィンテージです。