フランス映画界の偉大な人物の一人が88歳で死去した。ドロンとは正確にはどの俳優でしたか？トリビュート
について話すにはアラン・ドロン彼が 88 歳で亡くなったとき、私たちは単純に「伝説」、「神聖な怪物」、「記念碑」、「守護者」、「生きた神話」といった既成の公式を見ることができます。すぐにクラシックになったヒット曲を引用します。完全な太陽、チーター、スイミングプール、レッドサークル、シチリアの一族あるいはボルサリーノ...;彼の征服を非常に多くの真珠のように名付け、彼は大部分を輝かせるのに貢献したでしょう（ロミー・シュナイダー期間プールたとえば）、あるいは、本当に求めていないのに映画館の大きな浴場に降り立ち、そこの水がかなりおいしくて、彼をお世辞に映したので、最終的にはそのまま留まった男の、暗く利己的な側面に戻ることさえあります。 2019年に名誉パルムドールを受賞したとき、ドロンは涙を流しながら（アプリオリにワニの涙ではなかった）、常識に満ちたこの公式を吐き出した。今難しいのは離れることです。» 彼のような充実した人生には、それにふさわしい失踪が必要だったということを再確認する方法。
1996年3月のバーナード・ピボット戦培養液この作品は完全に彼に捧げられたもので、俳優はアルフレッド・ド・ミュセットの次の言葉を碑文として選んだと認めた。
」何度か苦しみ、何度か失敗もしましたが、大好きでした。生きていたのは私であり、私のプライドと退屈によって作られた人工的な存在ではありません...」
彼が満たされているように見えた「誇り」の解釈は彼に任せる。
残念ながら、衰弱した家長が兄弟殺しの戦争の真っただ中に陥った過去数年間がなかったら、おそらくドロンの混乱した子供時代は最終的には社会の時代に疑似シェイクスピア劇以外の何も生み出すことができなかったということを私たちに思い出させたであろう。ネットワーク。その男は、自分の間違いを正当化するために、問題を抱えた子供時代を利用した。
」はい、私はちょっとした悪党でした。ご存知のように、私は子供の頃毎日刑務所を見ていました。私のホストファミリーは刑務所の近くのフレネスに住んでいました。」
Delon 80 がそのようになってなくても済んだだろうギャビン彼が常に尊敬してきたこの父親は、非常に疑わしい倫理観（極右との共謀、同性愛嫌悪的発言など）を持っている...これらすべてのことは、これらの「神話」や「伝説」の概念は、私たちが受け入れた場合にのみ価値がないことを示しています。そこに隠された美しさと汚れを見るために。私たちが知っているように、時間が経てばタスクは部分的に消去され、大規模なメディア洗浄が終わった後に残るのは、映画と役だけです。
強度と限界
後者はほとんどすべてよく知られており（アンコール映画が制作される予定ですが）、「ドロンは正確にどの俳優だったのでしょうか?」と尋ねるのは興味深いことです。その（非）ゲームを理解するには、その出現（1950 年代の終わり）が、その後新しいモデルを押し付けたニュー ウェーブの出現と同時期であったことを覚えておく必要があります。映画はスタジオを離れ、現実の生活に定着し、歩道にフィクションを構築します。自然さは演劇性を消去します。その間ベルモンドシャンゼリゼ通りを涼しく下りていきますジーン・セバーグで息切れ のゴダールドロンは激怒し、彼を船で乗せる完全な太陽最も古典的なルネ・クレマンの作品です。そして、流行や競争から外れたスタイルがすでに確立されつつあります。独学であるドロンは構成を追求せず、すでに彼のエレクトリックなカリスマ性に依存して存在しています。他の人が、ある音域から別の音域に飛び移ることができるのに（したがって、ベーベル！）、自分のテクニックに囚われた俳優は、その制限を彼の存在感の主要な性質にしてしまいます。
「俳優は天職であり、学ぶことができる職業であり、人生の選択です。俳優とは、一般的に強力な個性であり、状況の組み合わせによって映画に役立っています。」
もちろん、「個性」は明白で横柄で不公平な美しさによって強化されており、ドロンはすぐに何にも騙されませんでした。
」私は今でも母に感謝しなければなりません。私の顔を与えてくれたのは母であり、すべては母のおかげだからです。この美しさのおかげで私はすべてを手に入れました...」
この中でサムライジャン＝ピエール・メルヴィルの作品（1967年）では、彼の幽霊的な冷たさがフレームに取り憑いているが、これは比類のない参考資料である。一枚岩のドロンはほとんど話さず、自動機械のように動き、クローズアップのたびに強烈な視線を突き刺し、映画の文法において非常に多くの停止点となっているドアをバタンと閉める。この抑制傾向 – 漠然と傲慢 – は、次のように蜂蜜のヒントを追加することを妨げませんでした。ロコと兄弟たちまたはチーターまたはヴィスコンティ氷と火の対立をうまく機能させるのに最適です。
自分自身の幽霊
ドロンは偉大な俳優ではなく、単に背が高く、必然的に自分自身に負担をかけ、モデル（ギャバン、ベンチュラ...) 時間が経つにつれて、彼は自分の存在と外見を非常に意識するようになり、自分の目的に熱心に取り組んでいる職人を支持して芸術家から距離を置きました。ベルヌイユ、グラニエ・デフェール、ジョバンニ... 彼が精力的に調査したこの 70 年代の真っ只中に、私たちは逆説的に、ほとんど化学反応を通じて彼の最も美しい姿を構成する欠点を見つけます。警官メルヴィル著、彼は色あせた英雄のように幽霊のように通過する愛されていない映画。教授ズルリーニ作、目の下のクマ、待っている涙、肩のひび割れ、存在の複雑さの前では無力、それは単に壮大であるか、さえありますムッシュ・クラインのロージー、彼の内面の二面性が彼の動作のそれぞれに不穏な不安を与える傑作です。
彼の島に一人で
ジャン＝リュック・ゴダールが象牙の塔の上からドロンと肩をすり合わせていたことを思い出すのも興味深い。新しい波（1990年）。二人の「レジェンド」は尊敬と距離を置いてお互いを見つめた。撮影当時の報告書には、1枚の画像も記録せずに何時間も、場合によっては何日も撮影を続ける映画製作者の偶像打破的な手法に直面して、ドロンが慎重に行動していることが示されている。ドロンはそこに魅力を感じるでしょう。人間の輪郭はそのイメージの境界だけに限定されるものではないという証拠です。三人称で自分自身について話すのがばかばかしいなら、それは何よりも、誰も上陸できない島に自分のエゴを置くことを可能にします。自分自身を守るための他の方法と同じです。これが、物言わぬ私(u)が実際に教育を受けることができない理由です。なぜなら、ベルモンドの寛大さとは異なり、ドロンが築いた距離は達成不可能だからです。ドロンは定期的に自分自身の暖かい砂を離れて、突然彼の欲望に適した世界に向かって私たちに航海するでしょう。横断が険しくてもスムーズであっても、いったん到着すると、主人公は自分の仕事を達成し、秘密、悲しみ、疑念を残して去りました。彼が画面上に残した痕跡の一つ一つに、私たちは彼らをゆっくりと見つけることができます。
